Les Jeux du Je avec le temps. Une étude des rapports entre première personne et temps verbaux dans le roman - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Thèse Année : 1997

A study of the relationship between first person pronoun and verb tenses in the novel. When "I" plays with time

Les Jeux du Je avec le temps. Une étude des rapports entre première personne et temps verbaux dans le roman

Résumé

"I" or "He/She"? The choice of the personal pronoun for the main character in a novel is never arbitrary. It is from this choice that the "reading pact" stems: the author-narrator/narrator-reader relationship, but also the temporal structure. This observation, already established in literature and narratology, has never been the subject of a linguistic description. The tools of enunciation linguistics (the concepts of ‘clutch’ [shifter is the word], 'anchor' and 'polyphony') help us to understand the marginal status occupied by the 'I' narrative within fiction. Why is the I in fiction often perceived as autobiographical? Because it is fundamentally hybrid: it imports non-fictional forms (diaries, letters, memoirs, etc.) into fiction, simulating an anchoring in an I-Here-Now, whereas fiction is characterised by its lack of anchoring. The I also derives specific properties from its capacity as a shifter: i) it is temporally dual and makes the past of the story being told coexist with the present of the mediation. The I thus makes it possible to dechronologise the narrative. ii) the I calls upon a You and imposes a relationship of intimacy on the reader. A study of two contemporary German novels illustrates two opposing modulations of the I's play with time and the I's relationship with the reader: Christa Wolf's short story Kassandra (1983) and Max Frisch's novel Mein Name sei Gantenbein (1963).
« Je » ou « Il /Elle » ? Le choix de la catégorie de la personne pour le personnage principal d’un roman n’est jamais arbitraire. C’est de ce choix que découle le « pacte de lecture » : la relation auteur-narrateur / narrataire-lecteur, mais aussi la structure temporelle. Ce constat, déjà établi en littérature et narratologie, n’a cependant jamais fait l’objet d’une description linguistique. Les outils de la linguistique de l’énonciation (concepts d' «embrayeur», d' «ancrage», de «polyphonie») permettent de comprendre le statut marginal qu’occupe le récit en Je au sein de la fiction. Pourquoi le Je romanesque est-il souvent perçu comme autobiographique ? Le Je romanesque est constitutivement hybride : il importe des formes non-fictionnelles (journaux, lettres, mémoires…) au sein de la fiction, simulant ainsi l’embrayage dans un Je-Ici-Maintenant, alors que la fiction se caractérise par l’absence d’ancrage. De sa qualité d’embrayeur, le Je tire en outre des propriétés spécifiques : i) il est temporellement duel et fait coexister, à côté du passé de l’histoire racontée, le présent de la médiation. Le Je permet ainsi de déchronologiser le récit. ii) le Je appelle un Tu et impose au lecteur un rapport d’intimité. L’étude de deux romans allemands contemporains illustre deux modulations opposées des jeux du Je avec le temps et du rapport de connivence du Je avec le lecteur : la nouvelle Kassandra de Christa Wolf (1983) et le roman Mein Name sei Gantenbein de Max Frisch (1963).
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Citer

Emmanuelle Prak-Derrington. Les Jeux du Je avec le temps. Une étude des rapports entre première personne et temps verbaux dans le roman. Sciences de l'Homme et Société. Université Lumière Lyon 2, 1997. Français. ⟨NNT : 1997LYO20006⟩. ⟨tel-04431452⟩
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