Das Mittelmeer ist zugleich ein geographischer und ein symbolischer Ort. In den beiden hier analy¬sierten Fällen, dem französischen Film Pierrot le fou von Jean-Luc Godard (1965) und dem belgischen Roman A tâtons sans bâton von Constance Chlore (2005), eine Adaptation des Films von Godard, wird das Meer zu einem Raum, der symbolisch für Apotheose und Befreiung steht. Dies gilt insbesondere für die Figur des fliehenden Ganoven-Liebespaares, Avataren von Bonnie und Clyde. Das Mittelmeer symbolisiert die Möglichkeit zur Flucht und zur Befreiung, aber diese Befreiung ist paradox, ja sogar illusorisch, weil eine Verschmelzung mit der Grenzenlo¬sigkeit des Meeres zugleich bedeutet, dieses zu (s)einem Grab zu machen. Die tödliche Dimension der Freiheit wird sowohl im filmischen als auch im literarischen Beispiel sichtbar, insofern als die Be¬ziehung zwischen dem Selbst und den Anderen sowie zwischen Intimität und Öffentlichkeit von einer Durchlässigkeit der Identität gekennzeichnet ist. Der Mittelmeerraum erweist sich somit eher als stereotyper und symbolischer denn als referenzieller Ort. Schließlich stellt der radikal fragmen¬tarische, aber dennoch teleologische Aspekt des Romans die stilistische Frage nach einer Ästhetik der Darstellung des Mittelmeeres. Eine Anwendung der Typologie Bachelards sowie Collots Begriff des ‚Horizonts’ erweisen sich für deren Analyse als fruchtbar.