"Des façons de parler il ne faut pas avoir peur". Les dialogues dans Les petits chevaux de Tarquinia
Résumé
In Les Petits Chevaux de Tarquinia, serious dialogues, friendly conversations and quarrels follow one another. Tones and themes mingle, humilis and sublimis, comic and tragic. Talking about anything and everything allows the characters to escape their loneliness and existential anguish, while the author, through the immediacy and authenticity of direct speech, pays tribute to the drive of life. The distribution of speaking time, the participation in exchanges and their location allow us to hierarchize the characters, united around Ludi and his paradoxical love for this hellish place, La Boca. The four chapters seem like four acts without drama, but with words, with the path of bodies negotiating the sharing of space, and that of glances. For the most part, the text consists in a succession of isochronous dialogue scenes, punctuated by rare summaries. 1953 was undoubtedly the year Duras launched her offensive against narrative and her pressing desire to write for the stage. She began to reflect on speech and the ways in which it is expressed, as well as she starts questioning genres, leading eventually to the meta-category of text.
À travers la qualification en conversation, dialogue, dispute, on peut esquisser la philosophie des échanges humains que propose Duras. Que suggère-t-elle à travers ces désignations ? Que nous dit ce feuilleté lexical sur ce que converser veut dire ? Duras ne remplit pas un strict contrat mimétique.. Elle engage un travail de réflexion sur la parole et ses façons, et une mise en question générique. Les Petits Chevaux de Tarquinia ouvre une voie nouvelle et prépare les œuvres de la suite de la décennie et la catégorie du « texte ».
OU
Dans Les Petits Chevaux de Tarquinia se succèdent dialogues sérieux, conversations amicales et querelles. Se mêlent les tons et les thèmes, humilis et sublimis, comique et tragique. Parler de tout et de rien permet aux personnages d’échapper à la solitude, à l’angoisse existentielle, et à l’auteur, par l’effet d’immédiateté et d’authenticité du discours direct, de rendre hommage à la pulsion de vie. La distribution des temps de paroles, la participation aux échanges et leur localisation permet de hiérarchiser les personnages, unis autour de Ludi et de son amour paradoxal pour ce lieu infernal, La Boca. Les quatre chapitres sont autant d’actes sans drame, mais avec paroles, avec le trajet des corps négociant le partage de l’espace, et celui des regards. Pour l’essentiel le texte se compose d’une succession de scènes dialoguées isochrones, scandées de rares sommaires. 1953 est sans doute l’année où s’esquissent pour Duras l’offensive contre la narration et la tentation du théâtre. Elle engage une réflexion sur la parole et ses façons, et une mise en question générique qui aboutira à la méta-catégorie du texte.
Plan
État des lieux : la scène dans le récit, le récit dans la scène
- La scène dans le récit
- Localisation des échanges
- Le récit dans la scène
Philosophie des échanges humains
- Du dialogue à la dispute
- La conversation
- Un roman « parlant » et théâtral
OU
Dans Les Petits Chevaux de Tarquinia se succèdent dialogues sérieux, conversations amicales et querelles. Se mêlent les tons et les thèmes, humilis et sublimis, comique et tragique. Parler de tout et de rien permet aux personnages d’échapper à la solitude, à l’angoisse existentielle, et à l’auteur, par l’effet d’immédiateté et d’authenticité du discours direct, de rendre hommage à la pulsion de vie. La distribution des temps de paroles, la participation aux échanges et leur localisation permet de hiérarchiser les personnages, unis autour de Ludi et de son amour paradoxal pour ce lieu infernal, La Boca. Les quatre chapitres sont autant d’actes sans drame, mais avec paroles, avec le trajet des corps négociant le partage de l’espace, et celui des regards. Pour l’essentiel le texte se compose d’une succession de scènes dialoguées isochrones, scandées de rares sommaires. 1953 est sans doute l’année où s’esquissent pour Duras l’offensive contre la narration et la tentation du théâtre. Elle engage une réflexion sur la parole et ses façons, et une mise en question générique qui aboutira à la méta-catégorie du texte.
Plan
État des lieux : la scène dans le récit, le récit dans la scène
- La scène dans le récit
- Localisation des échanges
- Le récit dans la scène
Philosophie des échanges humains
- Du dialogue à la dispute
- La conversation
- Un roman « parlant » et théâtral
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