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Chapitre D'ouvrage Année : 2022

Fotografía y autografía en Los caminos de vuelta de Alfons Cervera y Ella pisó la Luna de Belén Gopegui

Résumé

Los caminos de vuelta (2015) by Alfons Cervera and Ella pisó la Luna (2019) by Belén Gopegui share the distinctive feature of mixing text and photographs within their pages, the photographs being selected and organised by the authors or, in Cervera's case, even taken by the writer himself. On the one hand, the photographs depict real places that inspired the setting of the Valencian author's memorial saga, while on the other they portray the Madrid author's mother. Although the two books do not, of course, deal with similar themes, there is a documentary aspect to them, in that the phototypes either motivate the writing, as a starting point for the creative act, or, conversely, support and illustrate what is written, like proof of what is being said. In this way, the combination of text and image firmly anchors the portraits in reality, offering up for viewing and reading the life experiences of particular individuals (specifically, the Cerverian maquis and their Gopeguian relatives), with a universal scope, granting them a certain representativeness, and making them spokespersons for the history of other maquis and other women in their struggles. Indeed, the two works are united by a methodological intericonotextuality, since they aspire to shed light on what is obscured in the shadowy zones of history, by constituting themselves as veritable revelations of the past, thanks to an intermedial creation with autobiographical or metaliterary overtones. Through such self-reflexive points of view, they also assert the importance of what remains outside and behind the lens of the camera and on the other side of the pen: the point of view chosen says a lot about the person taking the photos and holding the pencil, which ultimately makes it possible to apprehend the person writing and photographing, thanks to a self-portrait in negative.
Los caminos de vuelta (2015) de Alfons Cervera y Ella pisó la Luna (2019) de Belén Gopegui comparten la particularidad de entreverar en sus páginas texto y fotografías, siendo éstas escogidas y organizadas por los autores, y aun, en el caso cerveriano, sacadas por él. Por una parte, los clichés representan lugares reales que inspiraron el decorado de la saga memorial del escritor valenciano, cuando por otra, retratan a la madre de la autora madrileña. Si bien obviamente estos dos libros no tratan de temas semejantes, los reúne un aspecto documental en la medida en que los fototipos o motivan la escritura, a fuer de punto de partida del acto creador, o al revés vienen a apoyar e ilustrar lo escrito, a la manera de pruebas de lo expuesto. La combinación del texto con la imagen ancla así con fuerza lo retratado en la realidad, ofreciendo a la vista amén de a la lectura las vivencias de individuos particulares (específicamente los maquis cerverianos, y los parientes gopeguianos) con un alcance universal al otorgarles representatividad haciendo de ellos portavoces de la historia de otros maquis y otras mujeres en sus combates. En efecto, convergen ambas obras alrededor de una intericonotextualidad metodológica, ya que aspiran a sacar a la luz lo oculto en las zonas de sombra de la historia, constituyéndose en verdaderos reveladores de lo pasado, gracias a una creación intermedial con acentos autobiográficos o metaliterarios. A través de semejantes enfoques autorreflexivos, se afirma también la importancia de lo que queda fuera y detrás del objetivo de la cámara y del otro lado de la pluma: el punto de vista escogido dice mucho de quien saca las fotos y sujeta el lápiz, lo que permite finalmente aproximarse a quien escribe y fotografía, mediante un autorretrato en negativa.
Los caminos de vuelta (2015) d'Alfons Cervera et Ella pisó la Luna (2019) de Belén Gopegui partagent la particularité de mêler texte et photographies au sein de leurs pages, les photographies étant sélectionnées et organisées par les auteurs, voire, dans le cas cervérien, prises par l'écrivain lui-même. D'un côté, les clichés représentent des lieux réels qui inspirèrent le décor de la saga mémorielle de l'auteur valencien, quand de l'autre, ils font le portrait de la mère de l'autrice madrilène. Bien que ces deux livres ne traitent évidemment pas de thématiques similaires, un aspect documentaire les rapproche, dans la mesure où les phototypes soit motivent l'écriture, en tant que point de départ de l'acte créateur, soit à l'inverse viennent appuyer et illustrer ce qui est écrit, telles des preuves de ce qui est exposé. La combinaison du texte et de l'image ancre ainsi fortement les portraits dans la réalité, en offrant à la vue, ainsi qu'à la lecture, les expériences vitales d'individus particuliers (précisément, les maquis cervériens et les proches gopéguiens), avec une portée universelle, en leur accordant une certaine représentativité, et en faisant d'eux des porte-paroles de l'histoire d'autres maquis et d'autres femmes dans leurs combats. En effet, les deux œuvres se rejoignent autour d'une intericonotextualité méthodologique, puisqu'elles aspirent à faire la lumière sur ce qui est occulté dans les zones d'ombre de l'histoire, en se constituant en véritables révélateurs du passé, grâce à une création intermédiale aux accents autobiographiques ou métalittéraires. Au travers de tels points de vue autoréflexifs, elles affirment également l'importance de ce qui reste en dehors et derrière l'objectif de l'appareil et de l'autre côté de la plume : le point de vue choisi en dit beaucoup sur celui qui prend les photos et tient le crayon, ce qui permet finalement d'appréhender la personne qui écrit et photographie, grâce à un autoportrait en négatif.
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GOURGUES_Fotografía y autografía en Cervera y Gopegui.pdf (857.32 Ko) Télécharger le fichier
Origine : Fichiers produits par l'(les) auteur(s)

Dates et versions

hal-04154716 , version 1 (06-07-2023)

Identifiants

  • HAL Id : hal-04154716 , version 1

Citer

Marie Gourgues. Fotografía y autografía en Los caminos de vuelta de Alfons Cervera y Ella pisó la Luna de Belén Gopegui. Natalie Noyaret; Gregoria Palomar. Portrait et autoportrait dans la fiction espagnole contemporaine, Orbis Tertius, pp.177-200, 2022. ⟨hal-04154716⟩
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