Le saltimbanque dans l'art et la littérature de 1850 à nos jours - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Thèse Année : 2000

The saltimbanque in art and litterature from 1850 to nowadays

Le saltimbanque dans l'art et la littérature de 1850 à nos jours

Résumé

Between the second half of the 19th century. and the first half of the 20th century, the figure of the acrobat is recurrent in art. Its evolution coincides with the transformation of the figure of the artist and the entry into modernity. The acrobat first appears in romantic literature; a simple picturesque and Manichaean representation, it becomes in Musset, Hugo, Sand, an allegorical figure of the artist. An idealized alter ego in Banville, a double distance from the poet in Baudelaire or Mallarmé, his presence is accompanied by a reflection on the meaning of a poetic word that the poet senses is threatened. The poet is, moreover, only a clown despised by the public who indulges in a derisory and venal art. This questioning amplified with the end of the century: among the symbolists and the decadents the recurrence of the theme of pantomime and the craze for popular arts resonated like the chronicle of an announced death of literature and myths. The decadents then find in the figure of Pierrot and in the imagination of the fair a distorted and parodic reflection of their own hauntings. However, it is this dying Pierrot, through the importance he gives jointly to popular arts and the unconscious, who will serve as a springboard for the emergence of a new art. In Apollinaire as in Picasso, body and spirituality are united in the same messianic vision of the poet/acrobat who has the - light - task of revealing to the people the modernity of the world. The reconstruction of new myths then takes place, in a syncretism of fantasy. From then on, the artist, the visual artist (Léger, Calder...), poet (Mc Orlan, Prévert...), playwright or actor becomes an acrobat by taking over the tools and fantasy of the circus. Thus, this living art which claims to be circus is, like it, linked to danger and death; creation then assimilates to the circular track by becoming a place of attempts, peril and exposure
Entre la deuxième moitié du 19e s. et la première moitié du 20e, la figure du saltimbanque est récurrente dans l'art. Son évolution coïncide avec la transformation de la figure de l'artiste et l'entrée dans la modernité. Le saltimbanque apparaît d'abord dans la littérature romantique ; simple représentation pittoresque et manichéenne, il devient chez Musset, Hugo, Sand, une figure allégorique de l'artiste. Alter ego idéalisé chez Banville, double distance du poète chez Baudelaire ou Mallarmé, sa présence s'assortit d'une réflexion sur le sens d'une parole poétique que le poète pressent menacée. Le poète n'est d'ailleurs qu'un pitre méprisé par le public qui se livre a un art dérisoire et vénal. Ce questionnement s'amplifie avec la fin du siècle : chez les symbolistes et les décadents la récurrence du thème de la pantomime et l'engouement pour les arts populaires résonnent comme la chronique d'une mort annoncée de la littérature et des mythes. Les décadents trouvent alors dans la figure du Pierrot et dans l'imaginaire de la foire un reflet déformé et parodique de leurs propres hantises. Or, c'est ce Pierrot moribond, par l'importance qu'il accorde conjointement aux arts populaires et à l'inconscient, qui va servir de tremplin à l'émergence d'un art nouveau. Chez Apollinaire comme chez Picasso, corps et spiritualité se retrouvent unis dans la même vision messianique du poète/ saltimbanque à qui incombe la tâche -légère- de révéler au peuple la modernité du monde. La reconstruction de nouveaux mythes se réalise alors, dans un syncrétisme de fantaisie. Dès lors, l'artiste, le plasticien (Léger, Calder...), poète (Mc Orlan, Prévert...), dramaturge ou comédien se fait saltimbanque en reprenant à son compte les outils et la fantaisie du cirque. Ainsi, cet art vivant qui se réclame du cirque a, comme lui, partie liée avec le danger et la mort ; la création s'assimile alors à la piste circulaire en devenant un lieu de tentatives, de péril et d'exposition
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Citer

Sandrine Bazile. Le saltimbanque dans l'art et la littérature de 1850 à nos jours. Littératures. Université Bordeaux Montaigne, 2000. Français. ⟨NNT : 2000BOR30025⟩. ⟨tel-04228286⟩
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