Les deux opéras-comiques retenus dans cette étude, "Le Concert à la cour" (1824) et "Actéon" (1836), ne comptent pas au nombre des plus grands succès de Scribe et d’Auber dans le « genre éminemment national », tels que "Le Maçon" (1825), "Fra Diavolo" (1830) ou "Le Domino noir" (1837). L’analyse comparée de leur inégale diffusion internationale est cependant riche de renseignements. Alors que "Le Concert à la cour" est traduit en quatre langues et mis en scène dans plus d’une quarantaine de villes étrangères au XIXe siècle, "Actéon" est uniquement traduit en allemand et ses reprises hors de France se limitent à cinq villes, à savoir Vienne, la Nouvelle-Orléans, Philadelphie, Bruxelles et Londres. "Le Concert à la cour" et "Actéon" présentent ainsi deux aspects de la diffusion internationale des opéras-comiques de Scribe et d’Auber au XIXe siècle. Le premier ouvrage connaît le parcours caractéristique des succès à l’exportation avec une très rapide circulation à l’échelle européenne, en langue originale comme en traduction. Les multiples théâtres du monde germanique et de sa périphérie constituent traditionnellement la destination préférentielle des opéras-comiques à court, moyen et long terme, alors que les théâtres italiens se désintéressent de la production musicale française et n’ont d’appétence que pour les livrets et leur réutilisation par les compositeurs transalpins. La modeste diffusion du second ouvrage symbolise ce que l’on pourrait appeler un succès d’estime. La réputation du librettiste et du compositeur suffisent à assurer une reprise de l’œuvre sur quelques scènes étrangères, mais l’absence de succès populaire est rédhibitoire. La moindre réussite d’"Actéon" à Vienne, une ville qui joue pour l’industrie théâtrale de langue allemande un rôle comparable à celui de Paris en France ou de Milan en Italie, constitue un puissant frein à la carrière internationale de l’opéra-comique. Les théâtres belges sont généralement les premiers à accueillir les dernières productions parisiennes en langue originale et s’insèrent dans les circuits de diffusion hexagonaux avec de fréquentes tournées d’artistes français, dont certaines vedettes de l’Opéra-Comique. Les situations de Rio de Janeiro et de Londres dans les années 1840 constituent des cas singuliers et isolés, liés à la présence temporaire de troupes françaises devant des auditoires plus familiers de l’art lyrique italien.