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Article Dans Une Revue Hybrid. Revue des arts et médiations humaines Année : 2015

Perceiving and understanding cinematic motion or a few destinies of an illusion

Voir et concevoir le mouvement cinématographique ou quelques destins d'une illusion

Résumé

Since its inception in the 1830s, the cinematic motion of animated images has been achieved through the rapid succession of still images, creating a peculiar effect that shows motion, or different kinds of motion. Almost two centuries after its discovery through graphic methods, drawings and animated engravings, its principle has remained yet diversified through its applications in the fields of photography, electronics and digital technology. Therefore, its status has shifted from that of mere optical illusion in the 19th century to a universal technique used in the 21st century to show animated images of all kinds and in every setting. Nowadays, it is fixed somewhere between an artifact and the authenticity of the motions that it reveals. The evolutions of this status are analyzed in relation to a dual shift: on the one hand the shifts in the notions of illusion and perceptive effect of synthesis to its representations, including through photographic cinema; on the other hand, the various statuses ascribed to the cinematic synthesis of motion, in relation to its different cinematic uses or modes: representative, illusionistic, animation, experimental.
Le mouvement cinématographique des images animées repose depuis leur invention dans les années 1830 sur un effet particulier qui donne à voir du mouvement-ou différentes sortes de mouvements-à partir d'une succession d'images fixes. Près de deux siècles après sa découverte au moyen de méthodes graphiques, dessins et gravures animées, le principe s'en est maintenu et diversifié selon des applications à la photographie, l'électronique, le numérique, passant du XIX e au XXI e siècle du statut d'illusion d'optique à celui de technique universelle de présentation d'images animées de toutes sortes et en tous lieux, entre artefact et vérité des mouvements qu'il permet de voir. Les évolutions de ce statut sont analysées selon un double déplacement : d'une part, les glissements de la notion d'illusion, de l'effet perceptif de la synthèse à ses représentations, notamment au moyen du cinéma photographique ; d'autre part, les divers statuts accordés à la synthèse cinématographique du mouvement selon ses divers emplois ou régimes cinématographiques : représentatifs, illusionnistes, d'animation, expérimentaux.
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Dates et versions

hal-04351438 , version 1 (18-12-2023)

Identifiants

Citer

Dominique Willoughby. Perceiving and understanding cinematic motion or a few destinies of an illusion. Hybrid. Revue des arts et médiations humaines, 2015, 2, ⟨10.4000/hybrid.1269⟩. ⟨hal-04351438⟩
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