Vacuité et justesse : le haïku dans l’Empire des signes - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue Revue Roland Barthes Année : 2021

Vacuité et justesse : le haïku dans l’Empire des signes

Résumé

Vacuité et justesse : le haïku dans l'Empire des signes La vieille mare et la question de la lecture ontologique Le haïku est un élément fort de la rencontre de Roland Barthes avec le Japon telle qu'elle apparaît dans L'Empire des signes. L'auteur y consacre pas moins de quatre sections sur vingt-six ; il parsème le volume de quinze haïkus complets et du fragment d'un seizième, cités comme exemples au gré de l'argumentation ou pour simplement illustrer le propos. La présente étude s'attache à commenter la perception barthésienne du haïku en s'appuyant sur la connaissance disponible dans le domaine des études japonaises de ce genre poétique 1. Elle cherche également à apprécier le rôle joué par ce thème dans la mise en place de certains des motifs (âme, vide ou trait) au fil de l'ouvrage. Nous reproduisons en annexe la liste de l'ensemble des haïkus cités dans le livre, la plupart du temps avec une note relevant certains problèmes de traduction 2. Nous souhaitons ainsi attirer l'attention sur le fait qu'il est bien hasardeux de se faire une idée, par leur seule traduction, de textes de poésie brève versifiée. Le corpus comporte une proportion importante d'« intraduisibles », surtout lorsque ces fragments ne sont pas accompagnés de notes. Barthes stipulant dans son pacte de lecture sa liberté de « lecteur » à l'égard du modèle du Japon historique, nos remarques sur les écarts entre les analyses de Barthes et ce que l'on peut savoir des textes originaux ne sauraient nuire à la valeur de l'ouvrage. Le lecteur peut suivre notre argumentation sans tenir compte de la liste finale. Permettons-nous de poser rapidement en préalable quelques repères sur le haïku japonais historique, en prenant pour exemple le poème suivant auquel l'auteur se réfère deux fois : La vieille mare : Une grenouille saute dedans : Oh ! Le bruit d'eau 3. Ce haïku de 1686 est de Matsuo Bashô (1644-1694), maître vénéré par la quasi-totalité des générations. La pièce est réputée comme emblématique de l'affirmation de son style, dit Shôfû, qui a distingué son école de celles déjà existantes pour lesquelles les aspects de « drôlerie », les « jeux de mots » ou « jeux d'esprit » étaient seuls valorisés 4. Par sa simplicité, le poème s'est fait connaître rapidement et largement, même dans le public non lettré 5.
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Origine : Fichiers produits par l'(les) auteur(s)

Dates et versions

hal-04096956 , version 1 (14-05-2023)

Licence

Paternité

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  • HAL Id : hal-04096956 , version 1

Citer

Makiko Andro-Ueda. Vacuité et justesse : le haïku dans l’Empire des signes. Revue Roland Barthes, 2021, 5. ⟨hal-04096956⟩
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