Bach à Leipzig, Vendredi saint de 1729 - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Chapitre D'ouvrage Année : 1998

Bach in Leipzig, Karfreitag von 1729

Bach in Leipzig, Good Friday 1729

Bach à Leipzig, Vendredi saint de 1729

Denis Laborde

Résumé

Die Vesper am Karfreitag markierte das Ende der Fastenzeit, des tempus clausum des Kirchenjahres, und wie das Konsistorium 1721 beschlossen hatte, war es in Leipzig üblich, an diesem Tag wieder die Instrumente erklingen und die Chöre singen zu lassen. An diesem Freitag, dem 15. April 1729, würde sich die ganze Stadt in die Thomaskirche begeben, wo Pfarrer Christian Weiss und Kantor Johann Sebastian Bach die Leidensgeschichte Christi aus dem Matthäusevangelium zu Gehör bringen würden. Jeder nahm am gemeinsamen Gebet teil und bereitete sich dann auf die Osterfeierlichkeiten vor: die Feier der Auferstehung Christi, aber auch die Leipziger Ostermesse, die drei Wochen lang jedes Jahr die Straßen der Stadt belebte. Mit 29.552 Einwohnern, 90 Gasthäusern und 7.000 in der Stadt stationierten ausländischen Operateuren war Leipzig Reichsmesse und die erste Handelsstadt Sachsens, eine Brücke zwischen Westeuropa und der slawischen Welt. Johann Sebastian Bach war gerade aus Köthen zurückgekehrt, wo er die Musik für Leopolds Beerdigung dirigiert hatte. In der Not organisierte er die Chöre einer Matthäus-Passion, die er 1727 komponiert hatte, neu, vertauschte die Choräle, änderte die Instrumentierung und verdoppelte das Continuo. Etwa 60 Interpreten würden die Präsenz eines Orchesters, eines Chors, einer Orgel und einer Gruppe von Solisten an jedem Ende des Mittelschiffs garantieren. Die Thomaskirche in Leipzig verfügt über zwei Orgeln, was in Deutschland eine Seltenheit ist. Geht Bach jedoch nicht das Risiko ein, zu viel zu tun? Inmitten der Zeremonie schreit eine Gläubige: "Es ist, als ob wir in einer Oper wären!" In dieser Ethnografie des Karfreitags 1729 in Leipzig geht es um den Konflikt, der durch die musikalische und textliche Verarbeitung einer in den kulturellen Rahmen eingebetteten Evangeliumserzählung ausgelöst wird. Skandal um die Säkularisierung einer kultischen Klanggrammatik.
Vespers on Good Friday marked the end of Lent, the tempus clausum of the liturgical year, and as decided by the Consistory in 1721, it was customary in Leipzig to have the instruments sound, and the choirs sing again on that day. On Friday, April 15, 1729, the entire city would gather at St. Thomas Church, where Pastor Christian Weiss and Cantor Johann Sebastian Bach would perform the Passion of Christ from the Gospel of St. Matthew. Everyone would take part in the common prayer and then prepare for the Easter festivities: the celebration of Christ's resurrection, but also the Leipziger Ostermesse, the great trade fair that, for three weeks each year, animated the streets of the city. With 29,552 inhabitants, 90 inns, and 7,000 foreign traders, Leipzig was an empire fair and Saxony's leading trading city, a bridge between Western Europe and the Slavic world. Johann Sebastian Bach returned from Cöthen, where he had just conducted the music for Leopold's funeral. In a hurry, he reorganized the choirs of a St. Matthew Passion he had composed in 1727, swapped the chorales, modified the instrumentation, and split the continuo. About sixty performers would guarantee the presence of an orchestra, a choir, an organ, and a group of soloists at each end of the central nave. The church of St. Thomas in Leipzig has two organs, a rarity in Germany. However, does Bach not run the risk of overdoing it? Amid the ceremony, a worshipper cries blasphemy: "It's as if we were in an opera!" What is at stake in this ethnography of Good Friday in 1729 in Leipzig is the conflict triggered by the musical and textual treatment of a Gospel story embedded in the cultural setting—the scandal of the secularization of a cultic sound grammar.
Les vêpres du vendredi saint marquaient la fin du Carême, tempus clausum de l'année liturgique, et ainsi qu'en avait décidé le Consistoire en 1721, il était d'usage à Leipzig de faire à nouveau, ce jour-là, sonner les instruments et chanter les chœurs. Ce vendredi 15 avril 1729, la ville entière se rendrait à l'église Saint-Thomas où le Pasteur Christian Weiss et le Cantor Jean-Sébastien Bach donneraient à entendre le récit de la passion du Christ dans l'Evangile selon saint Matthieu. Chacun prendrait part à la prière commune, puis se préparerait aux réjouissances de Pâques: à la célébration, certes, de la résurrection du Christ, mais aussi à la Leipziger Ostermesse, la grande foire commerciale qui, pendant trois semaines, animait chaque année les rues de la cité. Avec ses 29.552 habitants, ses 90 auberges et ses 7.000 opérateurs étrangers en poste dans la ville, Leipzig était foire d'Empire et première cité commerçante de Saxe, une passerelle entre l'Europe occidentale et le monde slave. Jean-Sébastien Bach rentrait de Cöthen où il venait de diriger la musique des funérailles de Léopold. Dans l'urgence, il réorganise les chœurs d'une Passion selon Saint-Matthieu qu'il avait composée en 1727, permute les chorals, modifie l'instrumentation, dédouble le continuo. Une soixantaine d'interprètes garantiraient la présence d'un orchestre, d'un chœur, d'un orgue et d'un groupe de solistes à chacune des extrémités de la nef centrale. Fait rare en Allemagne, l'église Saint-Thomas de Leipzig comprend en effet deux orgues. Cependant, Bach ne prend-il pas le risque d'en faire trop ? Au cœur de la cérémonie, une fidèle crie au blasphème: "C'est comme si nous étions dans un opéra!" Ce qui est en jeu dans cette ethnographie du Vendredi saint de 1729 à Leipzig, c'est le conflit déclenché par le traitement musical et textuel d'un récit de l'Évangile intégré dans le cadre culturel. Scandale de la laïcisation d'une grammaire sonore cultuelle.
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Citer

Denis Laborde. Bach à Leipzig, Vendredi saint de 1729. Librairie Honoré Champion. Critique et Affaires de Blasphème à l'époque des Lumières, Librairie Honoré Champion, pp.129-184, 1998, ‎ 2852037661. ⟨hal-04090901⟩

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