LA CHANSON ROCÍO DANS LA COUSINE ANGÉLIQUE DE CARLOS SAURA : DE L'ACCÈS AU SOUVENIR AU LIEU DE MÉMOIRE - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Chapitre D'ouvrage Année : 2016

THE SONG ROCÍO IN CARLOS SAURA'S ANGELIC COUSIN: FROM ACCESS TO MEMORY TO PLACE OF MEMORY

LA CHANSON ROCÍO DANS LA COUSINE ANGÉLIQUE DE CARLOS SAURA : DE L'ACCÈS AU SOUVENIR AU LIEU DE MÉMOIRE

Résumé

In the work of the Aragonese director, vocal music allows access to the buried memories of the characters, to the cracks in their individual memories, which are also those of a whole generation of those defeated by Francoism. In the film La prima Angélica (1973), made two years before the death of the Spanish dictator, the copla Rocío performed by the singer Imperio Argentina brings out and reveals certain repressed memories of the protagonist. This song contributes to the shaping of the diegesis and the narrative on several levels. First of all, it refers to the Spain of the republic and to the founding fracture of Spanish society since, recorded in 1935, it became, during the civil war, a real anthem of the republican militias even though it continued to be sung afterwards. In the film, its resurgence fills the gap in Luis's memory, which had repressed this traumatic period of his childhood. In fact, this son of a Republican had to spend the entire duration of the conflict with his Francoist mother's family, who subjected him to psychological and physical abuse and mistreatment. Moreover, the narrative content of the copla and its musical form resonate with the first level of narration. The song can be interpreted as a metaphor for the denial of the memory of a part of the Spanish people by Francoism and the situation of the opponents of the regime. Finally, its last quotation, which extends over the end credits, participates in an unveiling of the filmic enunciation and seems to reveal a desire "to stop time, to block the work of forgetting, [...] to enclose the maximum of meaning in a minimum of signs", thus becoming a real "place of memory".
Dans l’œuvre du réalisateur aragonais, la musique vocale permet d’accéder aux souvenirs enfouis des personnages, aux failles de leur mémoire individuelle qui sont également celles de toute une génération des vaincus du franquisme. Dans le film La prima Angélica (1973), réalisé deux ans avant la mort du dictateur espagnol, la copla Rocío interprétée par la chanteuse Imperio Argentina fait émerger et révèle certains souvenirs refoulés du protagoniste. Cette chanson participe au façonnement de la diégèse et à la narration à plusieurs niveaux. Elle renvoie tout d’abord à l’Espagne de la république et à la fracture fondatrice de la société espagnole puisque, enregistrée en 1935, elle est devenue, au cours de la guerre civile, un véritable hymne des milices républicaines même si elle a continué à être chantée par la suite. Dans le film, sa résurgence vient combler la faille de la mémoire de Luis qui avait refoulé cette période traumatisante de son enfance. En effet, ce fils de républicain a dû passer toute la durée du conflit dans sa famille maternelle franquiste qui lui a fait subir vexations et mauvais traitements psychologiques et physiques. Par ailleurs, le contenu narratif de la copla et sa forme musicale entrent en résonance avec le premier niveau de narration. La chanson peut être interprétée comme une métaphore du déni de la mémoire d’une partie du peuple espagnol par le franquisme et de la situation des opposants au régime. Enfin, sa dernière citation qui se prolonge sur le générique de fin, participe à un dévoilement de l’énonciation filmique et semble révéler une volonté « d’arrêter le temps, de bloquer le travail de l’oubli, […] pour enfermer le maximum de sens dans un minimum de signes » , devenant ainsi un véritable « lieu de mémoire »
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Dates et versions

hal-04083253 , version 1 (27-04-2023)

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  • HAL Id : hal-04083253 , version 1

Citer

Marianne Bloch-Robin. LA CHANSON ROCÍO DANS LA COUSINE ANGÉLIQUE DE CARLOS SAURA : DE L'ACCÈS AU SOUVENIR AU LIEU DE MÉMOIRE. Françoise Dubosquet. Les failles de la mémoire, Théâtre, cinéma, poésie et roman: les mots contre l'oubli, Presses universitaires de Rennes, pp.99-109, 2016, 978-2-7535-4854-1. ⟨hal-04083253⟩
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