« Il brutto ond’io son bello » : la voix poétique de deux « caprices » d’Arcimboldo
Résumé
Nous étudions dans cet article la façon dont les deux têtes composées réalisées à Milan par Giuseppe Arcimboldo pour l’Empereur du Saint Empire Romain Germanique Rodolphe II, Flora (1589) et Vertunno (1590), articulent à la fois la question de l’ut pictura poësis et celle de la laideur artistique. Nous nous concentrons d’une part sur les poésies composées par des lettrés milanais proches du peintre (Gregorio Comanini, Giovanni Filippo Gherardini, Gherardo Borgogni, les deux membres de l’Accademia della Val di Blenio Sigismondo Foliano et Bernardino Baldini, ainsi qu’un certain « G. A. da Milano » derrière lequel se cache très probablement Arcimboldo lui-même) et envoyées à l’empereur en même temps que les deux ‘caprices’ (elles furent en effet réunies en 1591 par Gherardini dans un recueil destiné à accompagner le Vertunno jusqu’à Prague) ; et d’autre part, sur la théorisation de la production arcimboldesque dans les traités artistiques, qui incluent certaines de ces compositions, de Giovanni Paolo Lomazzo (Trattato dell’arte della pittura…, 1584 ; Idea del tempio della pittura, 1590) et, surtout, de Gregorio Comanini (Il Figino overo del fine della pittura, 1591).
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