La oralidad en la poesía española contemporánea: entre voces y silencio, una Vía hacia el Otro - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue Vanderbilt e-Journal of Luso-Hispanic Studies Année : 2011

La oralidad en la poesía española contemporánea: entre voces y silencio, una Vía hacia el Otro

Idoli Castro

Résumé

Aparentemente sencilla, la definición primera de la oralidad-considerada como lo oral en el discurso, en la palabra o en el lenguaje-se refiere a lo que emite la voz, insistiendo en una enunciación en voz viva y sonora opuesta al aspecto gráfico y visual de la escritura. Sin embargo, la escritura no queda desposeída de los efectos del sonido, y en este sentido, no habría que restringir la oralidad a lo meramente dicho o hablado (aunque sean aspectos que tomar en cuenta, como ya lo veremos). Sostenida por un doble movimiento, la oralidad radicaría en la conciencia de sí misma-lo que retumba en nuestros oídos-y en el trabajo del escritor quien crea una nueva lengua, un híbrido donde el sonido de la voz se insinúa en lo gráfico de la escritura. Al sonido emitido se añade la idea de difusión: difusión que se opera a través de la escritura y del libro, pero que se hizo, durante largos siglos de tradición literaria oral, de generación en generación, de boca en boca. Etimológicamente, el adjetivo "oral" y su derivado sustantivado "oralidad" provienen del latín os, oris que significa "boca". Este primer sentido fue suplantado luego por bucca, ae, palabra más focalizada sobre la cavidad de la boca y que remite en plural a las mejillas. Además, en sentido figurado bucca adquiere una acepción negativa y familiar, reduciendo el órgano a su capacidad de tragar (tragón) o de berrear. Puede que la concomitancia de estos dos significados tenga algo que ver con el aspecto a veces negativo con el que se suele simplificar lo oral en literatura como la intrusión de la lengua coloquial o familiar en una obra (lengua coloquial concebida como forma degradada del lenguaje, pero cuyos efectos tendremos que analizar más allá de ese aspecto demasiado reductor). Notemos que la idea de cavidad también estaba presente en la tercera acepción de os, oris, pero en el sentido más positivo y neutro de "apertura, entrada". Con todo, la acepción de os, oris que mayor resonancia tendrá en nuestro interés por la poesía es la de "órgano de la palabra, voz, pronunciación". La voz poética, que la escritura intenta fijar para que perdure, escapa sin embargo de todo encarcelamiento, permaneciendo libre y móvil por la pluralidad de sus sentidos o por sus sin sentidos. Sea órgano, sea apertura, sea lugar de emisión de la voz, la boca aparece como el centro de la oralidad y en ella se declinan el deseo y la carencia a nivel nutricional, erótico y linguístico. Es la

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hal-03899552 , version 1 (14-12-2022)

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Idoli Castro. La oralidad en la poesía española contemporánea: entre voces y silencio, una Vía hacia el Otro. Vanderbilt e-Journal of Luso-Hispanic Studies, 2011, El Aura de la voz: problemas y nuevas perspectivas en torno a la oralidad y la escritura, 7, pp.43-61. ⟨10.15695/vejlhs.v7i0.3264⟩. ⟨hal-03899552⟩
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