Jusqu'aux années 2010, mon travail phonographique s'intéressait exclusivement aux sons de la nature, principalement à ceux de l'eau et aux chants d'oiseaux. Or, pour réaliser mes pièces-qui constituaient en quelque sorte des utopies sonores-, j'utilisais un outil de débruitage (denoiser) qui me permettait d'extraire de mes captations les sons indésirables, comme la rumeur automobile. Cette pratique, au fond, dénature le field recording, tant elle décontextualise l'objet sonore et le dépouille de sa dimension relationnelle. Ainsi, forte de nouvelles préoccupations écologiques, j'ai décidé de reconsidérer les enjeux théoriques et pratiques de mon rapport à l'écoute, pour me concentrer sur la pollution sonore qui irrite tant les audio-naturalistes 1. Révélatrice d'une pollution plus générale, cette manifestation sonore est susceptible d'être dénoncée. La dénonciation peut-elle influencer les décisions individuelles ou politiques, estelle efficace quant à la diminution de la pollution sonore de faible intensité ? Différentes réflexions d'ordre éthique sont mobilisées par un tel engagement artistique, notamment celles relatives à la responsabilité envers l'environnement, à l'exploration sonore et à la sincérité de l'acte de création. Il s'agit de proposer des moyens de mettre en oeuvre ces engagements éthiques.