Pour la biennale internationale d'art contemporain Dream City (Tunis), la frontière entre l’artiste et la population disparaît, grâce à un long travail relationnel d’élaboration de l’œuvre in situ. Observé sous l’angle des frontières, ce festival se révèle riche de mécanismes d’effacement des lignes de démarcation. Pourtant, ce gommage des limites n’est pas un objectif, mais un effet de la recherche d’espaces qui permettent d’être disponible à l’autre, d’interstices d’urbanité. Dans cette optique, la méthodologie Dream City oriente les travaux vers la recherche-création, et l’œuvre se présente comme un tissage de plusieurs champs de savoir et de questionnement ; il n’y a plus vraiment de frontière entre la recherche et la création. Vu sous un autre angle, c’est la frontière entre l’art et le politique qui disparaît, et ceci nous renvoie vers la notion de dissensus développée par Jacques Rancière (Rancière, 2004).