« Les liciers nous préparent un magnifique renouveau. La tapisserie méconnue recouvrerait son prestige évanoui »: ainsi se félicite le critique Guillaume Janneau, en constatant la fièvre de travail qui semblait s’être emparée des manufactures nationales et des ateliers privés -Aubusson en tête -au sortir de la Première Guerre. En réalité depuis 1900 quelques artistes - Aristide Maillol,József Rippl-Rónai, Paul-Elie Ranson, Manzana-Pissarro, Fernand et Fernande Maillaud, Paul et Yvonne Deltombe, Jules Flandrin, Gustave Jaulmes, Paul Véra ou Charles Dufresne -avaient multiplié les recherches autour de la tapisserie et des techniques proches (broderie d’application ou canevas), mus par une double volonté de revenir au «métier» et de retrouver un art du décor mural et collectif. Si le tourbillon de la guerre n’avait pas tout à fait balayé ces utopies portées par les courants sociaux de l’Art nouveau, l’héritage morrisien ne pouvait plus apporter des réponses satisfaisantes à la question essentielle posée par une nécessaire modernisation esthétique. Dans la France de l’après-guerre celle-ci se traduit, au point de vue des formes, par une large adhésion aux recherches post-impressionnistes et cubistes de construction et de synthèse; ses défenseurs s’étaient aussi éloignés de toute méfiance ruskinienne et affichaient une croyance sans faille dans le progrès technique, même lorsqu’il risquait de bouleverser les rapports fragiles entre création et production. (...)