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Chapitre D'ouvrage Année : 2018

Cubism and Folk Art

Cubisme et art populaire

Résumé

Si l'apport des arts non-occidentaux à l'élaboration du cubisme et à son évolution-c'est-à-dire aux oeuvres de ses fondateurs, Georges Braque et Pablo Picasso-constitue une donnée incontournable de l'histoire de ce mouvement, il n'en est pas de même pour les arts populaires. Les mêmes ressorts étant en effet en jeu (recherche d'un primitivisme artistique, libération des normes artistiques des beaux-arts), les arts populaires sont systématiquement associés à la découverte de « l'art nègre » au point de passer au second plan, à l'image de l'anecdote (relayée par Jack D. Flam) concernant la révélation de Maurice de Vlaminck : « Après une séance de peinture en plein air par une chaude et belle journée, Vlaminck fit halte dans un bistro d'Argenteuil pour se désaltérer. Tandis qu'il buvait, il remarqua derrière le bar trois objets africains. […] Il fut tellement frappé par la force de ces objets qu'il persuada leur propriétaire de les lui céder ; en échange il paya une tournée à boire à tout le monde 1. » L'auteur, dans son analyse, insiste sur le lieu de la révélation. Vlaminck avait déjà visité le musée d'ethnographie du Trocadéro, mais c'est dans un bar de la banlieue parisienne, en compagnie d'hommes du peuple, en d'autres termes dans un environnement populaire, qu'il en fait l'expérience. C'est donc comme toile de fond que les arts populaires sont intégrés à l'aventure primitiviste et à la naissance du cubisme : les ouvrages sur ces mouvements artistiques mentionnent l'hétérogénéité des collections de Braque et Picasso-qui mêlaient art non occidentaux et objets populaires ; ils évoquent la manière similaire dont ces oeuvres étrangères aux traditions artistiques étaient reçues par les artistes. Le rôle joué par les arts populaires dans la rupture avec le mimétisme naturaliste et la simplification géométrique cubiste est de la sorte toujours sous-entendu. De manière plus explicite, les arts populaires sont convoqués dans l'histoire du cubisme au moment de l'invention des papiers collés et des constructions. L'historiographie du collage en particulier insiste sur les nombreux précédents populaires à ce procédé de création. Parmi les exemples cités, les ex-voto et les reliquaires espagnols ou les amusements populaires (composition d'ailes de papillon ou de timbres, herbiers, albums factices, paravents et découpures…) sont les plus probants en termes de proximité géographique et temporelle. La difficulté pour l'historien de l'art consiste alors à étoffer cette évidence à l'aide de pratiques et d'objets concrets, autrement dit à baliser un chemin plus précis à travers la nébuleuse des « arts populaires ». La polysémie du terme « art populaire » est en effet un frein à une analyse détaillée des liens entre art savant et art populaire. De quels arts parle-ton ? De quelles pratiques s'agit-il ? Qui en sont les auteurs ?
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LE THOMAS 2018 - Cubisme et Art populaire.pdf (62.9 Ko) Télécharger le fichier
Origine : Fichiers produits par l'(les) auteur(s)

Dates et versions

hal-01996503 , version 1 (19-02-2019)

Identifiants

  • HAL Id : hal-01996503 , version 1

Citer

Claire Le Thomas. Cubisme et art populaire. Brigitte Leal. Dictionnaire du cubisme, Robert Laffont; Editions du Centre Pompidou, 2018, 9782221219911. ⟨hal-01996503⟩
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