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Journal Articles L'espace du son Year : 2010

¿Representar el espacio?

Représenter l'espace ?

Pierre Couprie

Abstract

Desde hace varios años me dedico al análisis y a la representación de la música electroacústica. Experimenté con muchos tipos de análisis (descripción del material o análisis de las estructuras) como así también con diversos tipos de representaciones gráficas. Como Andrew Lewis (Lewis, 1998), siempre consideré a la representación gráfica como una parte integrante del proceso del análisis musical. Aquella se convirtió, a lo largo de mis investigaciones, en un elemento esencial de la cadena: escucha > análisis > publicación. Por esta razón prefiero usar el término de representación analítica. Representar el espacio no es una tarea sencilla, las dificultades son numerosas y por ello probablemente pocos investigadores se han ocupado del tema. Michel Chion divide el espacio en dos (Chion, 1988): el espacio interno de la obra, compuesto en el estudio y el espacio externo, elaborado al momento de la puesta en espacio. En mi opinión, también existe otro espacio entre medio de ambos: el espacio compuesto por multipistas pero que depende de la puesta en espacio, una suerte de espacio interno-externo. ¿Cómo se caracteriza al espacio interno de la obra? ¿Qué parámetros sonoros y musicales entran en juego? ¿Está ligado a una realidad física como los movimientos o las posiciones reales de los sonidos?¿o a una percepción generalmente disociada de la realidad sonora en el caso de la música acusmática? Podemos ver que la caracterización y el análisis del espacio de la música acusmática es un campo de investigación en gran parte virgen. En este artículo, voy a analizar algunas representaciones para mostrar cómo transportar los parámetros portadores de espacio a gráficos. Me pareció importante comenzar por la tipología: ¿cómo definir la representación gráfica analítica? A continuación daré cuatro ejemplos de representación del espacio.
Depuis plusieurs années, je pratique l’analyse et la représentation de la musique électroacoustique. J’ai expérimenté plusieurs types d’analyses (description du matériau ou analyse des structures) ainsi que plusieurs types de représentations graphiques. Comme Andrew Lewis (Lewis, 1998), j’ai toujours considéré la représentation graphique comme une partie intégrante du processus d’analyse musicale. Elle est devenue au fil de mes recherches un élément essentiel de la chaîne écoute -> analyse -> publication. C’est la raison pour laquelle je préfère le terme de représentation analytique. Représenter l’espace n’est pas une tâche simple, les difficultés sont nombreuses ce qui explique peut-être le fait que peu de chercheurs se soient penchés sur la question. Michel Chion décompose l’espace en deux (Chion, 1988) : l’espace interne de l’œuvre composé en studio et l’espace externe réalisé lors de la mise en espace. Il me semble qu’il existe aussi un autre espace à mi-chemin entre les deux : l’espace composé en multipistes mais dépendant de la mise en espace, une sorte d’espace interne-externe. Comment caractériser l’espace interne de l’œuvre ? Quels paramètres sonores et musicaux entrent en jeu ? Est-il lié à une réalité physique — les mouvements ou les positions réels des sons — ou à une perception souvent disjointe de la réalité sonore dans le cas de la musique acousmatique ? Nous voyons à quel point la caractérisation et l’analyse de l’espace de la musique acousmatique est un domaine de recherche en grande partie vierge. Dans cet article, je vais analyser quelques représentations afin montrer comment transposer les paramètres porteurs d’espace en graphiques. Il m’a semblé important de commencer par la typologie : comment définir la représentation graphique analytique ? J’enchainerai ensuite avec quatre types d’exemples de représentation de l’espace.
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hal-01258381 , version 1 (18-01-2016)

Identifiers

  • HAL Id : hal-01258381 , version 1

Cite

Pierre Couprie. Représenter l'espace ?. L'espace du son, 2010, L'espace du son, 3. ⟨hal-01258381⟩
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