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Thèse Année : 2017

« Composizioni delle guerre e battaglie »: An Enquiry on Battle Scenes in 16th-century Italian Painting

« Composizioni delle guerre e battaglie » : enquête sur la scène de bataille dans la peinture italienne du XVIe siècle

Résumé

This thesis focuses on the political and artistic dimensions of battle scenes in 16th-century Italian monumental painting in a comparative methodology. Starting from 1500, a series of major orders embued battle scenes with a new monumental dimension within political iconography. In the urgency of the context of the Italian Wars, the depiction of past events was invested with the hope of real political efficacy, to which the mimetic and expressive evolution of Italian painting was now able to respond. Leonardo’s and Michelangelo’s battle scenes, and later Raphaël’s and Titian’s, acquired paradigmatic status, and paved the way for the establishment of the battle scene as a political-aesthetical form. Sporadic compositions of the beginning of the 16th century were followed, during the second half of that century, by an extension of military themes in palace decoration. In dynastic painting cycles, the correlation between genealogy and history led the artist to closely associate the depiction of the event to the actions of the character, so that devices of individual glorification coexisted with devices historicizing the episode. In state ornamentation, in Florence and Venice, the multiplication of battle scenes showcased military might as the basis for the sovereignty of the modern State. For the battle of Lepanto, the immediacy of the event demanded from the historical depiction of the unfolding of the event an advanced documentary quality. The artists had to develop new experiments, sometimes in dialogue with more descriptive or schematic depictions of warfare.
La thèse étudie les enjeux politiques et artistiques de la scène de bataille dans la peinture monumentale au XVIe siècle en Italie, selon une perspective comparée. Après 1500, plusieurs commandes majeures donnent une monumentalité nouvelle à la bataille dans l’iconographie politique. Dans le contexte d’urgence des guerres d’Italie, la peinture de l’histoire est investie de l’espoir d’une efficace politique, à laquelle l’évolution mimétique et expressive dans laquelle est engagée la peinture italienne peut répondre. Les batailles de Léonard de Vinci, Michel-Ange puis celles de Raphaël et Titien deviennent des exemples paradigmatiques, qui marquent les prémices de la scène de bataille comme forme politico-artistique. Les compositions ponctuelles du début du XVIe siècle laissent place dans la seconde moitié du siècle à une extension du thème militaire dans les décors palatiaux. Dans les cycles dynastiques, la corrélation entre la généalogie et l’histoire conduit à associer étroitement le récit de l’événement à l’action du personnage ; les dispositifs d’héroïsation individuelle coexistent alors avec les procédés d’historicisation de l’épisode. Dans les décors d’État, à Florence et à Venise, la multiplication des batailles affiche la puissance militaire comme fondement de la souveraineté de l’État moderne. Pour la représentation monumentale de la bataille de Lépante, l’actualité de l’événement impose une exigence de documentation poussée. Les peintres introduisent un dialogue avec les formes descriptives ou schématiques de représentation de la guerre. Mots clés : peinture d’histoire, guerre, histoire culturelle, Renaissance, iconographie politique, théorie de l’art
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Dates et versions

tel-04628851 , version 1 (28-06-2024)

Identifiants

  • HAL Id : tel-04628851 , version 1

Citer

Pauline Lafille. « Composizioni delle guerre e battaglie » : enquête sur la scène de bataille dans la peinture italienne du XVIe siècle. Art et histoire de l'art. EPHE-PSL Research University., 2017. Français. ⟨NNT : ⟩. ⟨tel-04628851⟩
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