Écriture et perception des grandes formes en musique contemporaine et, en particulier, chez Roger Reynolds. « Le cristal et la flamme » - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Thèse Année : 2003

Writing and perception of large-scale forms in contemporary music and with particular emphasis to Roger Reynolds. « Le cristal et la flamme »

Écriture et perception des grandes formes en musique contemporaine et, en particulier, chez Roger Reynolds. « Le cristal et la flamme »

Résumé

This PhD addresses the issue of musical time and form in the second half of the XXth century with the joint perspective of composition and perception. The first chapter describes composer’s main conceptions of musical time, compositional strategies, functions and formal models, as well as the main musicological theories concerning musical form. The second chapter is devoted to the semiotic square of musical form (definition, typological and syntagmatic approach). The third chapter is dedicated to R. Reynolds’The Angel of Death, a work that allows us to compare writing and perception. The fourth chapter reviews the main studies and theories forged by psychology around this question, and presents an experiment on the perception of formal coherence. The end of the fourth chapter outlines a cognitive model describing the structuring of musical information and four levels of temporal coherence.
Cette thèse aborde la question de la forme et du temps musical dans la seconde moitié du XXe siècle sous le double aspect de l’écriture et de la perception. Le premier chapitre décrit les principales conceptions du temps musical, stratégies d’écriture et modèles formels des compositeurs, ainsi que les principales théories musicologiques concernant la forme. Le deuxième chapitre est consacré au carré sémiotique des formes musicales (définition du modèle, approche typologique, approche syntagmatique). Le troisième chapitre est voué à The Angel of Death de R. Reynolds, œuvre qui permet de confronter écriture et perception. Le quatrième chapitre fait le point sur les principales études et théories forgées par la psychologie autour de cette question et présente une expérience portant sur la perception de la cohérence formelle. La fin du quatrième chapitre esquisse un modèle cognitif décrivant la structuration de l’information musicale et les quatre niveaux de cohérence temporelle.
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Citer

Philippe Lalitte. Écriture et perception des grandes formes en musique contemporaine et, en particulier, chez Roger Reynolds. « Le cristal et la flamme ». Musique, musicologie et arts de la scène. Université Paris VI Sorbonne, 2003. Français. ⟨NNT : ⟩. ⟨tel-04144564⟩
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