Ce manuscrit couvre la majorité des travaux de recherche effectués depuis la fin de ma thèse, en 2002 (et donc mon entrée à l’Université de Bretagne Occidentale en tant qu’ATER puis maître de conférences chargé de la filière Image & Son). Ces travaux ont été réalisés au sein du LISyC (Laboratoire Informatique des Systèmes Complexes) puis dans l’équipe IHSEV du pôle CID du LabTSTICC (Laboratoire en Sciences et Techniques de l'Information, de la Communication et de la Connaissance T UMR CNRS 6285). Trois grands thèmes ont été abordés : T Outils méthodologiques et matériels pour l’étude de la perception sonore : sont exposés d’une part des études sur les méthodes d’évaluation d’enceintes et de codecs audio (notamment pour le son spatialisé), d’autre part des travaux sur la perception de la variabilité de positionnement des casques audio (à des niveaux liminaires et supra-liminaires). T Perception spatiale : d’une part sont présentées des études sur la perception spatiale en présence d’image en 3DTrelief en contexte cinématographique ou en environnement virtuel (balance avant-arrière des niveaux des sons d’ambiance, perception des incohérences audiovisuelles en azimut, élévation et distance). D’autre part une présentation de travaux sur la sonie directionnelle décrit l’effet des différences interaurales de temps (ITD) sur la sonie à des niveaux liminaires et supra-liminaires, ainsi que leur relation avec les différences interaurales de niveau (ILD). T Influence perceptive de matériaux utilisés en facture instrumentale : sont exposés d’une part des travaux sur l’influence perceptive des bois utilisés pour la facture des hautbois, en particulier pour les cornemuses du Centre France, d’autre part des résultats sur l’influence de la matière des anches de bourdon de cornemuse écossaise. Ces travaux ont été réalisés dans le cadre de thèses que j’ai encadrées, de collaborations industrielles ou académiques, et/ou de projets de recherche (français ou européens) explicités dans ce document. La dernière partie du manuscrit expose des projets futurs, de la compréhension des indices monauraux (pour la perception de l’élévation, et de l’azimut en cas de surdité unilatérale réelle ou simulée) à la protection de l’audition en concert, en passant par l’étude de l’intérêt de la cohérence spatiale en contexte de concert (live ou filmé) ou d’interactions musicales en réalité virtuelle.