Article Dans Une Revue Germanica Année : 2025

Canoniser la coprésence : un dispositif paradoxal chez Ewald Palmetshofer (faust hat hunger ; Körpergewicht 17 %) et She She Pop (Sich fremd werden ; Kanon)

Résumé

Welche sind die ethischen und ästhetischen Auswirkungen der „Kanonisierung der Kopräsenz“ in Bezug auf Fremdsein als existenzielle und bindende Erfahrung? Dieser Frage soll anhand von zwei Beispielen nachgegangen werden, die Kanon und Kopräsenz zusammen denken. Von faust hat hunger und verschluckt sich an einer grete (2009) bis zur Covid-bedingten Web-Serie Edward II. Die Liebe bin ich (2021) schreibt Ewald Palmetshofer über das Medium der räumlichen, zeitlichen und kulturellen Kopräsenz Aktualisierungen des westlichen Theater-Kanons (Goethe, Schiller, Hauptmann, Marlowe). Ist Palmetshofers Umschreibungsmethode vor allem Text-basiert, so geht das Kanon-Projekt des She She Pop-Kollektivs, das während der Covid-Krise zum Telefon-Kanon umfunktioniert wurde, von dem rein Performativen aus: das interaktive Schauspiel wird zu einem verkörperten Museum der Erinnerung, zu einem transitorischen Erinnerungsort, der auch Erinnerung des Transitorischen und Plädoyer für das „sich-Fremdwerden“ ist. Die aktuellen Fragestellungen zur Historiographie des Performativen gerinnen zu einem (post-dramatischen) Gegen-Kanon („Kanon von unten“, „gegen einen nationalen Bildungskanon“, She She Pop), der durch Reenactment und Erzählung erinnerter Momente kulturelle Kopräsenz als Spielregel und Ethik des „Anderen“ etabliert.

Using two works that place the theatrical and dramatic canon as well as co-presence at the centre of their creation, the aim is to reflect on what the canonisation of co-presence implies ethically and aesthetically as a plea for « cultural alterity and alteration ». From Faust hat hunger und verschluckt sich an einer grete (2009) to the web series Edward II. Die Liebe bin ich (2021), Ewald Palmetshofer makes co-presence an essential agent in his rewritings of the Western theatrical canon (Goethe, Schiller, Hauptmann and Marlowe). While Palmetshofer’s work begins with the written text, She She Pop anchors its Kanon project (2019-2022; adapted in the form of a Telephone Kanon in 2020) in the ephemeral nature of performance, offering an interactive show in the form of a living anti-museum of memory. Drawing on current historiographical debates, Kanon reinvents a (post-dramatic) counter-canon based on a simple and deeply ethical rule that combines reenactment and oral transmission of a counter-canon « against a national cultural canon » (She She Pop).

En partant de deux œuvres qui mettent le canon, théâtral et dramatique, et la coprésence au cœur de leur création, il s’agit de réfléchir à ce que la canonisation de la coprésence implique éthiquement et esthétiquement en tant qu’art de l’altérité et altération (entendue positivement) culturelle. De faust hat hunger und verschluckt sich an einer grete (2009) à la web-série Edward II. Die Liebe bin ich (2021), Ewald Palmetshofer fait de la coprésence un agent essentiel de ses réécritures du canon théâtral occidental (Goethe, Schiller, Hauptmann et Marlowe). Alors que l’auteur part d’abord du texte (sur la page), le collectif She She Pop ancre son projet Kanon (2019-2022 ; adapté à la crise sanitaire sous forme de Telefon-Kanon, 2020) dans la performance et son caractère forcément éphémère pour proposer un spectacle interactif sous forme d’anti-musée vivant de la mémoire. Puisant dans les débats historiographiques actuels, le spectacle réinvente un contre-canon (performatif) fondé sur une règle simple qui associe reenactment et transmission orale d’un contre-canon (« canon d’en-bas » ; « contre un canon culturel national », She She Pop).

Dates et versions

hal-05480571 , version 1 (27-01-2026)

Identifiants

Citer

Sylvie Arlaud. Canoniser la coprésence : un dispositif paradoxal chez Ewald Palmetshofer (faust hat hunger ; Körpergewicht 17 %) et She She Pop (Sich fremd werden ; Kanon). Germanica, 2025, 77, pp.97-112. ⟨10.4000/15d37⟩. ⟨hal-05480571⟩
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