Article Dans Une Revue Il Verri: rivista di letteratura Année : 2025

Cercare poesia a pié di schermo

Résumé

Cercare poesia a piè di schermo campionamenti cinematografici di Christian Marclay

Potrà risultare a primo sguardo sorprendente, in uno numero del verri dedicato alle scritture cinematografiche, vedere apparire il nome di un artista che si associa generalmente non al cinema ma al mondo dell'arte contemporanea, e che per di più non si è mai interessato in maniera diretta a questioni letterarie. Risulterà forse ancora più singolare per coloro che ne conoscono almeno parzialmente il lavoro. Pensando a Christian Marclay verrà in mente in primo luogo un percorso legato alla musica sperimentale, tra art-rock e noise, ancorato a quella ricerca organologica che lo portò a fare del giradischi e della materialità del vinile i suoi strumenti principali, elaborando una poetica estesa del campionamento come tratto caratteristico. Tuttavia, parallelamente alle collaborazioni musicali più svariate (da John Zorn ai Sonic Youth, da Fred Frith a Otomo Yoshihide), l'artista svizzero americano non ha cessato di prolungare le tecniche del sampling sonoro alla creazione plastica e scultorea, sviluppando un'opera proteiforme, tra collage e ready-made aidé che ricicla, smembra e riconfigura costantemente i feticci dell'industria culturale. Dai dischi stessi, spezzati e ricomposti per suonarne rumorosamente le cuciture, ai frankesteiniani assemblaggi di corpi realizzati a partire dalle copertine degli stessi LP, fino agli spartiti composti da fotografie di graffiti o da collage di onomatopee estratte dai comics americani, Marclay si è indubitabilmente affermato come un artista dell'editing o della postproduzione, che dalla musica si è mosso verso le più svariate sperimentazioni verbo-visive. Questo suo percorso risuona in maniera particolarmente evidente con le intuizioni che il critico Nicolas Bourriaud aveva espresso nei primi anni 2000 per inquadrare quella generazione di artisti che, principalmente in Francia, lavorava, appunto, non tanto a creare delle forme nuove quanto a tracciare dei percorsi originali per navigare attraverso i segni della cultura di massa (si vedano gli inizi di Hyughe, Parreno o Gillick), sul modello concettuale dell'arte del DJing. Il parallelismo va ovviamente esteso e considerato come una delle porte d'entrata in una più generale attitudine non produttiva -ma appunto post-produttiva -che possiamo rintracciare in maniera netta in numerosi ambiti artistici a partire dagli anni '60. Sta di fatto che Marclay incarna in maniera particolarmente pertinente questa figura concettuale, partendo appunto dalle pratiche di campionamento musicali per poi prolungarne i gesti creativi in un metodico approccio collagista.

Non deve stupire allora che, con lo sviluppo degli strumenti di montaggio video negli anni '90, Marclay abbia iniziato a remixare le immagini e le colonne sonore del cinema, agendo non tanto su film specifici quanto sul cinema stesso, inteso come bacino da cui estrarre quei gesti di montaggio diventati elementi grammaticali del linguaggio cinematografico. Si pensi a Telephone (1995), film di montaggio che mette in sequenza una grande varietà di scene « telefoniche », realizzando, in un campo-controcampo sempre rilanciato, un'improbabile telefonata plurale e sconclusionata, fatta di

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Gabriele Stera. Cercare poesia a pié di schermo. Il Verri: rivista di letteratura, 2025, 87, pp.7-13. ⟨hal-05139547⟩
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