Formes de l’ethos héroïque : l’exemple de Cinna - Archive ouverte HAL
Communication Dans Un Congrès Année : 2020

Forms of heroic ethos: the example of Cinna

Formes de l’ethos héroïque : l’exemple de Cinna

Résumé

If, according to Hugo, dramatic verse allows us to perceive ‘the optical form of thought’, a fortiori it should constitute the optical form of ethos. In Corneille, a single line is often enough to bring the whole being of the character who utters it into our visual field. These more or less brief syntheses appear in a variety of discursive environments, where they fulfil different rhetorical and dramaturgical functions. To address the heroic ethos in Cinna, we combine the approaches of rhetoric and discourse analysis; interactional dynamics are thus apprehended on the basis of concepts developed by D. Maingueneau and R. Amossy. In a constant search for perspicuitas, the verse gives rise to a sublime obviousness in the tirade that focuses the spectator's attention. It is at the end of a confrontation between the respective ethos of the characters and their reworking that their spectacular reconfiguration takes place. Cornelian verse is the optical form of ethos only in order to be its scenic form.
Si le vers dramatique, selon Hugo, donne à percevoir « la forme optique de la pensée », a fortiori il devrait constituer la forme optique de l’ethos. Souvent chez Corneille il suffit d’un vers pour placer dans notre champ visuel la totalité de l’être du personnage qui le prononce. Plus ou moins brèves, ces synthèses apparaissent dans des environnements discursifs variés, où elles remplissent différentes fonctions rhétoriques et dramaturgiques. Pour aborder l’ethos héroïque dans Cinna, nous croisons les approches de la rhétorique et de l’analyse du discours ; les dynamiques interactionnelles sont ainsi appréhendées à partir des concepts développés par D. Maingueneau et R. Amossy. Dans une recherche constante de la perspicuitas, le vers fait surgir dans la tirade une évidence sublime qui focalise l’attention du spectateur. C’est au terme d’une confrontation de l’ethos respectif des personnages et de leur retravail que prend place leur reconfiguration spectaculaire. Le vers cornélien n’est la forme optique de l’ethos que pour en être une forme scénique.
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hal-04841779 , version 1 (19-12-2024)

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Jérôme Lecompte. Formes de l’ethos héroïque : l’exemple de Cinna. Pierre Corneille : la parole et les vers, Myriam Dufour-Maître, avec le concours de Cécilia Laurin, May 2017, Rouen, France. ⟨10.4000/contextes.5772⟩. ⟨hal-04841779⟩
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