Actrice de théâtre très appréciée, Ève Francis (1886-1980) accède au statut de vedette cinématographique en France, mise en exergue par la presse cinématographique, dans les années 1910-1920, quand elle commence à jouer dans des films réalisés par Germaine Dulac et, plus tard, par Louis Delluc, qui deviendra son mari. L’article étudie les stratégies médiatiques (qui utilisent tant la parole que l’image) mises en œuvre dans les années 1920 pour traiter la popularité d’une figure complexe et stratifiée : actrice aux choix avant-gardistes, vedette, intellectuelle, écrivaine, auteure de plusieurs articles sur le cinéma. Ce texte montre à quel point le discours promotionnel autour de cette vedette du cinéma muet français se limite ou, au contraire, arrive à dépasser le cliché d’Ève Francis muse de Paul Claudel au théâtre et égérie de Louis Delluc au cinéma.