Leaving a trace, revealing women’s heritage in the theatre
Faire trace, la fabrique des matrimoines du théâtre
Résumé
From the 15 to 17 September 2022, at the Théâtre des Îlets - Centre dramatique national de Montluçon (department of Allier), a group of female theatre-makers and researchers came together under the leadership of playwright and director Carole Thibaut to discuss a common concern: to leave a trace of women theatre-makers in France from 1970 to the present day. The discussions renewed the observation, already established by historiography, that women theatre-makers have been erased from historical and collective narratives, and that their traces are lacking in heritage collections. Drawing on research work in the history of theatre and gender, the present article sets out to describe the modalities and mechanisms by which theatre heritages have been built up differently according to the gender of the artists, the conditions of creation, the archiving in private and later in heritage collections, as well as the construction of a narrative on the artist. It also suggests ways in which we can begin to build and pass on a mixed theatrical heritage, integrating the contributions of female creators alongside those of their male counterparts.
Les 15, 16 et 17 septembre 2022 au théâtre des Îlets – Centre dramatique national de Montluçon (Allier), des créatrices et chercheuses se sont réunies sous l’impulsion de l’autrice et metteuse en scène Carole Thibaut autour d’un souci commun, celui de faire trace pour les femmes créatrices de théâtre en France de 1970 à nos jours. Les échanges ont renouvelé le constat, déjà établi par l’historiographie, d’un effacement des créatrices des récits historiques et collectifs, et d’une carence de leurs traces dans les collections patrimoniales. Le présent article propose de relater, en s’appuyant sur des travaux en histoire du théâtre et des recherches en histoire du genre, les modalités et mécanismes de la constitution différenciée des patrimoines du théâtre suivant le genre des artistes, en prenant en compte les conditions de création, l’archivage dans les collections privées puis patrimoniales, ainsi que la mise en récit. Il présente également des pistes pour commencer à construire et transmettre un patrimoine théâtral mixte, intégrant les apports des créatrices aux côtés de ceux de leurs homologues masculins.
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