Les décalages rythme / sens (enjambement, rejet, contre-rejet) appartiennent à une longue tradition poétique et n’ont cessé d’être étudiés au sein de poèmes particuliers mais peinent à se constituer en véritable objet théorique. Pourtant, de nouvelles études (Dell & Benini 2020) et de récents programmes automatiques de leur repérage (Ruiz Fabo, P., Martínez Cantón, C., Poibeau, T. et González-Blanco, E. 2017) témoignent d’un regain d’intérêt pour ces questions. L’exposé, s’appuyant sur un corpus heuristique (Scheer 2004) qui a permis d’observer les décalages rythme / sens chez Boileau (traitement rythmique peu discordant), et Chénier (décalages assez brutaux) fait un certain nombre de propositions générales visant à contribuer à la construction d’un objet théorique : 1- je montrerai que la question de la discordance entre constituants grammaticaux et constituants rythmiques n’est pas spécifique à la poésie versifiée. Les décalages prosodie / syntaxe dans les discours oraux, par exemple, sont l’objet d’études de plus en plus nombreuses (Degand, L. & Simon, A. C. (2009) ; Simon, A. C. & Christodoulides, G. 2016 ; Martin, P. (2018) ; Lacheret-Dujour, A. & Kahane, S. (2020)). En conséquence, je propose d’adopter un traitement rythmique unifié. 2- méthodologiquement, le rythme métrique organisant intégralement le poème, nous prenons comme unités d’étude les expressions métriques elles-mêmes (EMs) -hémistiches, vers, modules de strophe, strophes, poème-, plutôt que la phrase et ses constituants. Sera défendue l’hypothèse que les processus phonologiques et rythmiques à l’œuvre dans le vers permettent de le constituer comme unité de planification et de traitement du discours. Les EMs correspondent ainsi aux étapes essentielles -parce que rythmiques-, de la progression du discours. Une des implications de cette hypothèse est que les relations syntaxiques à l’entre-vers, en cas de décalages rythme / sens, n’ont pas la préséance sur les relations rythmiques de vers à vers. Formellement, le vers peut ainsi correspondre à un constituant grammatical ou non (achevé, complet provisoirement, incomplet, interrompu, etc.). Mais rythmiquement, sa fin est un moment d’interprétation. 3- vue comme un défaut d’alignement entre deux structures achevées -mètre / syntaxe (et/ou prosodie)- la discordance est souvent traitée comme une propriété objective du texte, vu comme un produit fini. Pourtant, le discours poétique est une action en cours (‘a process in time’), se déroulant dans le temps de la lecture. Les unités morpho-syntaxiques et phonologiques sont traitées au fur et à mesure qu’elles se déploient dans le temps. De même, le rythme régulier -métrique- se construit mentalement dans le temps. Nous intégrons donc à l’analyse une perspective temporelle, en envisageant le discours EM après EM et une perspective dynamique, qui implique chez le lecteur une phase prospective de prédictions et une phase rétrospective de satisfaction ou frustration, qui sont des parties intégrantes de l’interprétation, entraînant des réajustements continuels. Ce processus interprétatif implique les composantes de tout discours -morpho-syntaxe, phonologie, rythme, sémantique, pragmatique, interaction, d’où la formulation ‘rythme / sens’ de l’interface examinée.