Spectatrices ! De l'Antiquité à nos jours
Résumé
Les femmes occupent une place continue dans le public du spectacle vivant depuis ses origines. Partis en quête des traces de cette présence, les auteurs ici réunis ont repéré les lieux et genres de spectacles que les femmes ont privilégiés, leurs emplacements dans les gradins et les salles, et tenté de retrouver leurs émotions, décantées des commentaires masculins.
Les spectatrices ont souvent été considérées comme soumises à leurs passions et dépourvues de toute distance critique. Elles ont été placées soit dans une position subalterne, reflétant leur place dans la société, soit aux premières loges, non pour leur offrir une qualité du regard mais pour permettre aux spectateurs de les voir et de scruter leurs robes et coiffes. Adversaires et défenseurs du théâtre ont débattu de la présence de ces femmes, les premiers la regrettant, tant cet art favoriserait des désirs illicites, les seconds la louant, les spectatrices devenant cette fois les garantes de la décence et de l’utilité du genre théâtral. Dans le même temps, la réception féminine a joué un rôle croissant dans les stratégies des auteurs et acteurs. En fonction de la période, du lieu, de leur appartenance sociale, les spectatrices ont pu jouir d’une plus ou moins grande liberté ; elles ont également usé de la scène comme d’un lieu d’émancipation, et ont parfois pris soin de laisser de leur expérience des témoignages directs.
Cette étude de grande ampleur permet de redonner à ces femmes une parole et une voix, un corps et des gestes, mais aussi des affects contrastés, de l’exaspération au plaisir.
Introduction
Première partie :
EN QUÊTE DE SOURCES
Depuis quand doute-t-on de la présence de spectatrices au théâtre dans l'Athènes classique? Archéologie d'une question récente (Malika BASTIN-HAMMOU)
Quelles spectatrices au Moyen Age ? (Jelle KOOPMANS)
La sensibilité des spectatrices: origines d'un lieu commun de la critique au tournant des XVII et XVIII siècles (Lise MICHEL).
Pudeur et provocation. La représentation des femmes à la comédie au XVII siècle (Molière, Wycherley, Vanbrugh) (Clotilde THOURET)
La Duse, Aleramo et Serao spectatrices de la scène et du cinéma italiens au tournant du XX siècle : rencontres parisiennes (Katharine MITCHELL, traduit par Céline Candiard)
Deuxième partie :
MISES EN ESPACES
Spectatum veniunt; veniunt spectentur ut ipsae (Ovide, L'Art d'aimer 1, 99)? Les femmes spectatrices dans les édifices de spectacles romains (Eloise LETELLIER-TAILLEFER)
Quand les spectatrices font le spectacle: offensives féminines sur les places de marché, dans les tavernes et dans les théâtres à ciel ouvert de la première modernité (Robert HENKE, traduit par Céline Candiard).
Des chopines pour se camper haut: quand les spectactrices se rehaussent, de Venise à Paris ou ailleurs 113 131 Recherches (Eric NICHOLSON, traduit par Celine Candiand)
Spectatrices de la cour de France au XVII siècle (Laura NAUDEIX).
Entre loges et parterre. Espaces et expériences des femmes dans les théâtres italiens du XIX siècle (Carlotta SORBA, traduit par Danièle Faugeras)
Des plumes et du luxe. Le spectacle des toilettes féminines à Paris de Napoléon à la Restauration (Camilla MURGIA)
Hors scène mais pas hors-jeu. Les spectatrices de la scène théâtrale madouraise (Hélène BOUVIER)
Troisième partie :
D'UN GENRE À L'AUTRE
La spectatrice d'opéra aux XVII et XVIII siècles : plaisirs, moralité et realia (Judith LE BLANC)
Essai sur la jouissance de l'amatrice d'opéra (Sarah NANCY)
Quand les spectatrices entrent dans la danse. Masque et ballet de cour au XVII siècle (1603-1641) (Marie-Claude CANOVA-GREEN)
Des spectatrices clandestines. Les mères de danseuses à l'Opéra dans la première moitié du XIX siècle (Emmanuelle DELATTRE-DESTEMBERG)
Sur scène et hon scène. Les spectatrices des réseaux artistiques féminins au début du XX siècle (Nathalie COUTLET)
Spectatrices de l'art corporel au féminin. Le cas de Gina Pane (France, années 1970) (Bénédicte BOISSIN)
Quatrième partie :
ENJEUX SOCIAUX ET POLITIQUES DE LA RÉCEPTION
La place des femmes dans le public théâtral des espaces coloniaux français (v. 1870-1950) (Léonor DELAUNAY)
Visibilité et invisibilité de la spectatrice au XIX siècle. La normalisation d'une technique du corps et ses enjeux (Jean-Marc LEVERATTO)
Performances d'actrices, émancipation de spectatrices (Florence FILIPPI)
"Emplis tes yeux!". Lire Filles de France et devenir une spectatrice heureuse et militant (Stéphanie LONCLE)
Quelle place des femmes dans les rapport aux publics des établissements culturels? (Daniel URRUTIAGER)
Postlude. "Comme le vautour prend une perdrix dans son vol magnétique". Pouvoir de la musique, érotique du théâtre (Marie BOUHAIK-GIRONES)
Les spectatrices ont souvent été considérées comme soumises à leurs passions et dépourvues de toute distance critique. Elles ont été placées soit dans une position subalterne, reflétant leur place dans la société, soit aux premières loges, non pour leur offrir une qualité du regard mais pour permettre aux spectateurs de les voir et de scruter leurs robes et coiffes. Adversaires et défenseurs du théâtre ont débattu de la présence de ces femmes, les premiers la regrettant, tant cet art favoriserait des désirs illicites, les seconds la louant, les spectatrices devenant cette fois les garantes de la décence et de l’utilité du genre théâtral. Dans le même temps, la réception féminine a joué un rôle croissant dans les stratégies des auteurs et acteurs. En fonction de la période, du lieu, de leur appartenance sociale, les spectatrices ont pu jouir d’une plus ou moins grande liberté ; elles ont également usé de la scène comme d’un lieu d’émancipation, et ont parfois pris soin de laisser de leur expérience des témoignages directs.
Cette étude de grande ampleur permet de redonner à ces femmes une parole et une voix, un corps et des gestes, mais aussi des affects contrastés, de l’exaspération au plaisir.
Introduction
Première partie :
EN QUÊTE DE SOURCES
Depuis quand doute-t-on de la présence de spectatrices au théâtre dans l'Athènes classique? Archéologie d'une question récente (Malika BASTIN-HAMMOU)
Quelles spectatrices au Moyen Age ? (Jelle KOOPMANS)
La sensibilité des spectatrices: origines d'un lieu commun de la critique au tournant des XVII et XVIII siècles (Lise MICHEL).
Pudeur et provocation. La représentation des femmes à la comédie au XVII siècle (Molière, Wycherley, Vanbrugh) (Clotilde THOURET)
La Duse, Aleramo et Serao spectatrices de la scène et du cinéma italiens au tournant du XX siècle : rencontres parisiennes (Katharine MITCHELL, traduit par Céline Candiard)
Deuxième partie :
MISES EN ESPACES
Spectatum veniunt; veniunt spectentur ut ipsae (Ovide, L'Art d'aimer 1, 99)? Les femmes spectatrices dans les édifices de spectacles romains (Eloise LETELLIER-TAILLEFER)
Quand les spectatrices font le spectacle: offensives féminines sur les places de marché, dans les tavernes et dans les théâtres à ciel ouvert de la première modernité (Robert HENKE, traduit par Céline Candiard).
Des chopines pour se camper haut: quand les spectactrices se rehaussent, de Venise à Paris ou ailleurs 113 131 Recherches (Eric NICHOLSON, traduit par Celine Candiand)
Spectatrices de la cour de France au XVII siècle (Laura NAUDEIX).
Entre loges et parterre. Espaces et expériences des femmes dans les théâtres italiens du XIX siècle (Carlotta SORBA, traduit par Danièle Faugeras)
Des plumes et du luxe. Le spectacle des toilettes féminines à Paris de Napoléon à la Restauration (Camilla MURGIA)
Hors scène mais pas hors-jeu. Les spectatrices de la scène théâtrale madouraise (Hélène BOUVIER)
Troisième partie :
D'UN GENRE À L'AUTRE
La spectatrice d'opéra aux XVII et XVIII siècles : plaisirs, moralité et realia (Judith LE BLANC)
Essai sur la jouissance de l'amatrice d'opéra (Sarah NANCY)
Quand les spectatrices entrent dans la danse. Masque et ballet de cour au XVII siècle (1603-1641) (Marie-Claude CANOVA-GREEN)
Des spectatrices clandestines. Les mères de danseuses à l'Opéra dans la première moitié du XIX siècle (Emmanuelle DELATTRE-DESTEMBERG)
Sur scène et hon scène. Les spectatrices des réseaux artistiques féminins au début du XX siècle (Nathalie COUTLET)
Spectatrices de l'art corporel au féminin. Le cas de Gina Pane (France, années 1970) (Bénédicte BOISSIN)
Quatrième partie :
ENJEUX SOCIAUX ET POLITIQUES DE LA RÉCEPTION
La place des femmes dans le public théâtral des espaces coloniaux français (v. 1870-1950) (Léonor DELAUNAY)
Visibilité et invisibilité de la spectatrice au XIX siècle. La normalisation d'une technique du corps et ses enjeux (Jean-Marc LEVERATTO)
Performances d'actrices, émancipation de spectatrices (Florence FILIPPI)
"Emplis tes yeux!". Lire Filles de France et devenir une spectatrice heureuse et militant (Stéphanie LONCLE)
Quelle place des femmes dans les rapport aux publics des établissements culturels? (Daniel URRUTIAGER)
Postlude. "Comme le vautour prend une perdrix dans son vol magnétique". Pouvoir de la musique, érotique du théâtre (Marie BOUHAIK-GIRONES)