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Communication Dans Un Congrès Année : 2021

Les publics des expositions en ligne

Résumé

L’étude des pratiques et représentations des publics d’exposition en ligne offre une approche heuristique féconde à la compréhension des dynamiques contemporaines de consommation culturelle et de réception des œuvres d’art. La diversification de ces publics lors du premier confinement (Jonchery, Lombardo, 2020) interroge l’impact de la médiation numérique sur les stratifications sociales des goûts culturels : dans quelle mesure la consultation d’œuvres en ligne nourrit-elle un capital de familiarité (Eidelman, 2011), différencié du capital scolaire au sein du capital culturel, qui réduit la distance symbolique à la haute culture (Heinich, 2006) ? Pour en rendre compte, un premier volet de la recherche s’attache, à partir de l’exploitation statistique de l’enquête ministérielle sur les pratiques culturelles en 2018, à identifier les profils sociodémographiques et culturels des visiteurs d’exposition ou de musée en ligne selon leurs pratiques numériques et culturelles amateurs, leurs goûts en matière de visite patrimoniale ou encore de musique. La cohérence des liens à d’autres pratiques culturelles, selon des logiques de distinction (Bourdieu, 1979), d’omnivorité (Peterson, 2004), d’éclectisme (DiMaggio, 1987), et de dissonance culturelle d’individus pluriels (Lahire, 2004), inscrit la visite d’exposition en ligne au sein d’univers culturels, styles de vie ou habitus spécifiques. En complément de cette approche sociologique de la consommation d’expositions en ligne, est proposée une sociologie de la réception des œuvres médiées par l’Internet, menée par entretiens auprès de leurs publics, exclusifs ou non. Si dans la sphère privée, les individus relâchent leur attention et exigences culturelles (Lahire, 2004), que devient l’expérience de la culture cultivée dont les normes s’imposent d’autant plus en public ? Les pactes faibles (Passeron, Pedler, 1991) noués dans l’usage des images, y compris chez les publics les plus cultivés, dévoilent un rapport distancié à la culture légitime en régime numérique. Une approche comparative des représentations (de l’art, de l’œuvre, de l’équipement culturel) et registres de valeurs (Heinich, 1995) selon les types de publics rend compte de la spécificité de l’impact de la médiation numérique sur l’expérience de visite.
Fichier non déposé

Dates et versions

hal-04599636 , version 1 (03-06-2024)

Identifiants

  • HAL Id : hal-04599636 , version 1

Citer

Marie-Laure Bernon. Les publics des expositions en ligne. Les publics de la culture à l'ère numérique, Fabricc, Dec 2021, Angoulême, France. ⟨hal-04599636⟩
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