Entre non-dit et (ce qui reste) à dire. Equí y n’otru tiempu (Ramón Lluis Bande, 2014) et le double travail des images et de la mémoire - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue ILCEA: Revue de l’Institut des langues et cultures d'Europe, Amérique, Afrique, Asie et Australie Année : 2023

Between the Unsaid and What Remains to Be Said. Equí y n’otru tiempu (Ramón Lluis Bande, 2014) and the Double Work of Images and Memory

Entre non-dit et (ce qui reste) à dire. Equí y n’otru tiempu (Ramón Lluis Bande, 2014) et le double travail des images et de la mémoire

Résumé

The film Equí y n’otru tiempu (Ramón Lluis Bande, 2014), to which this article is devoted, invests the interstice between an “unsaid” and a “what remains to be said”, in a process of tilting an unspeakable, that is to say, of what cannot be said because it has been ousted both from the social and institutional memory of the Spanish democratic narrative: the honor of the vanquished. As part of the recovery of the memory of the anti-Franco struggle, Ramón Lluis Bande places himself among the Spanish documentary cinema filmmakers seeking stubbornly to restore the “lost” honor to the guerrilleros, who, called the “bandoleros” or the “fugaos” (those who fled) by the repressive forces, have remained in the collective imagination, most of the time, associated with this image of a frightening bandit, very far from that of the French anti-fascist resistance fighting against the occupier. The analysis of the film will allow us to question the double work of images and memory in order to study the documentary from the contemporaneity and performativity of its filmic device.
Le film Equí y n’otru tiempu (Ramón Lluis Bande, 2014), auquel cet article est consacré, investit l’interstice entre un « non-dit » et un « ce qui reste à dire », dans une démarche de basculement d’un indicible, c’est-à-dire de ce qui ne peut pas être dit car évincé tant de la mémoire sociale qu’institutionnelle du récit démocratique espagnol : l’honneur des vaincus. S’inscrivant ainsi dans la récupération de la mémoire de la lutte antifranquiste, Ramón Lluis Bande se place parmi les cinéastes du cinéma documentaire espagnol cherchant en effet à rendre avec obstination l’honneur « perdu » aux guerrilleros, qui, appelés les « bandoleros » ou les « fugaos » (ceux qui ont fui) par les forces répressives, sont restés le plus souvent dans l’imaginaire collectif associés à cette image de bandit effrayant, très loin donc de celle du résistant antifasciste français luttant contre l’occupant. L’analyse du film nous permettra d’interroger le double travail des images et de la mémoire afin d’étudier le documentaire depuis la contemporanéité et performativité de son dispositif filmique.

Dates et versions

hal-04588359 , version 1 (27-05-2024)

Identifiants

Citer

Olga Lobo Carballo. Entre non-dit et (ce qui reste) à dire. Equí y n’otru tiempu (Ramón Lluis Bande, 2014) et le double travail des images et de la mémoire. ILCEA: Revue de l’Institut des langues et cultures d'Europe, Amérique, Afrique, Asie et Australie , 2023, Mémoire et indicible dans les arts contemporains : approches transversales, 52, ⟨10.4000/ilcea.18320⟩. ⟨hal-04588359⟩
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