« Les nouvelles expressionnistes de RDA : subjectivité féminine et non-conformisme artistique dans le contexte du socialisme réel des années 1970 et 1980 » - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue Cahiers d'études germaniques Année : 2021

« Les nouvelles expressionnistes de RDA : subjectivité féminine et non-conformisme artistique dans le contexte du socialisme réel des années 1970 et 1980 »

Résumé

La réception de l’expressionnisme en RDA, de même que celle des courants d’avant-gardes nés au tournant du XXe siècle, est plus complexe que ce que l’histoire de la littérature et des arts en a souvent retenu. Tandis que le germaniste Jean Mortier souligne que les artistes plasticiens de retour d’exil après 1945 sont loin d’avoir été uniquement à l’origine d’« œuvres de circonstances », l’historienne de l’art Ulrike Niederhofer montre que, quand bien même l’expressionnisme et ses variantes étaient considérés avec méfiance, voire proscrits par le régime et la politique culturelle officielle à certaines périodes, ils ont de tout temps été présents au sein de l’État socialiste. Dès après la guerre, au début de la « construction » (Aufbau), l’un des grands centres est Dresde, où se rencontrent différentes tendances : expressionnisme, mais aussi impressionnisme tardif, courants prolétaires et révolutionnaires ou encore école d’Otto Dix . Les périodes de dégel font néanmoins régulièrement place à des phases de durcissement. Depuis le débat sur le formalisme au début des années 1950 jusque dans les années 1980, l’expressionnisme est en effet en butte au reproche officiel de subjectivisme, de modernisme, de résignation et de décadence. Cette critique perd néanmoins de sa virulence au fil du temps. Dans les années 1960 et 1970, explique Mortier, Dresde fait toujours figure de capitale de la rébellion expressionniste, à travers, en particulier, la figure tutélaire de Jürgen Böttcher, alias Strawalde, autour de laquelle gravitent des peintres plus jeunes : de Peter Graf à Peter Herrmann en passant par Winfried Dierske, Peter Makolies et Eberhard Göschel . Ralf Winkler, alias A.R. Penck, y fonde en mai 1971 le groupe « Lücke » (« Lacune »), nom choisi pour sa proximité sonore avec « Brücke ». Par la suite, les élèves de Böttcher entraîneront dans leur sillage la jeune génération. Ce sera bien sûr aussi le cas ailleurs, mais selon l’historienne de l’art Beatrice Stammer, c’est bien de la Florence sur l’Elbe que part un « nouvel élan expressif » dans les années 1970, élan auquel, nous dit-elle, contribuent de nombreuses femmes. On est dès lors d’autant plus frappé par leur absence dans le panorama en tout point passionnant de Niederhofer, y compris pour les dernières décennies d’existence de la RDA. Parmi les œuvres d’après 1945 reproduites, 113 sont le fait d’hommes, 8 seulement celui de femmes . Pourtant, comme Stefan Plenkers, Rainer Zille, Hans-Hendrik Grimmling, Johannes Heisig qui, après des études à Leipzig, sont tous quatre élèves du graphiste et lithographe Gerhard Kettner ; comme Hubertus Giebe, Helge Leiberg, Ralph Kerbach et Lutz Fleischer, qui y suivent toute leur formation, certaines femmes sortent des rangs de l’École supérieure des Beaux-Arts de Dresde (Hochschule für Bildende Künste Dresden) dans la deuxième moitié des années 1970. C’est en particulier le cas d’Angela Hampel, de Christine Schlegel, de Cornelia Schleime et de Karla Woisnitza, toutes quatre nées dans les années 1950 . Deux ans avant Niederhofer, l’historienne de l’art Karla Bilang s’employait à combler cette lacune de la réception avec le catalogue Expressionistinnen 1980-1990 . Centré autour des ateliers d’Erika Stürmer-Alex (née en 1938), en activité dès les années 1970 dans le Brandebourg, et de l’atelier de céramique de Wilfriede Maaß à Berlin dans les années 1980, il mettait au premier plan l’œuvre de femmes artistes qui n’avaient pour ainsi dire eu aucune vie officielle en RDA . Notre étude se situe dans cette perspective. Se considérant comme une première étape, elle se concentrera sur les artistes que Bilang nomme les « activistes de Dresde »  Hampel, Schlegel, Schleime et Woisnitza , tout en évoquant aussi certaines autres de leurs collègues au passage. Leur présence au milieu d’hommes ouvre d’abord la perspective d’une comparaison intragénérationnelle. Stammer note en effet que tous sexes confondus, les membres de cette génération affichent de plus en plus leur subjectivité et leur individualité, renouvelant l’engagement politique des générations précédentes en « s’affirmant grâce à la transposition directe de leur rapport au corps dans leur peinture ». C’est dans le contexte de ces évolutions générales que certaines femmes vont trouver une voix, voix à propos de laquelle il nous reviendra d’établir si et en quoi elle est spécifique. Si le « rapport au corps » (« Körpergefühl ») nous fournit un précieux point d’ancrage, il convient toutefois d’insister dès à présent sur le fait qu’il s’exprime de façon très différente selon les artistes. L’étiquette “expressionnistes” et la concentration sur la production des femmes ne sauraient en aucun cas conduire à gommer la diversité des postulats et des pratiques d’un(e) artiste à l’autre. Nos objectifs seront au nombre de trois : nous inscrirons d’abord cette nouvelle expressivité dans la tradition expressionniste ; nous nous demanderons ensuite dans quelle mesure l’on peut parler d’un point de vue artistique féminin ; nous montrerons pour finir en quoi les pratiques intermédiales peuvent être lues comme la réponse à un statut doublement mineur : celui de femme artiste et de citoyenne vivant sous la dictature du SED.
Fichier non déposé

Dates et versions

hal-04497734 , version 1 (10-03-2024)

Identifiants

  • HAL Id : hal-04497734 , version 1

Citer

Sibylle Goepper. « Les nouvelles expressionnistes de RDA : subjectivité féminine et non-conformisme artistique dans le contexte du socialisme réel des années 1970 et 1980 ». Cahiers d'études germaniques, 2021, Susanne Böhmisch, Marie-Thérèse Mourey (dir.), « Femmes artistes, femmes créatrices. Être artiste au féminin » (n° 81), p. 173-185. ⟨hal-04497734⟩
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