Les plaisanteries les plus courtes… humour et brièveté à l'époque contemporaine
Résumé
Ainsi que le rappelle la célèbre maxime, l’humour affecte la brièveté, la sécheresse de l’énoncé. Menacé par l’émotion, « plus grand ennemi du rire » d’après Bergson, celui-ci affecte dans la musique également une extrême labilité qui trouve dans la forme brève – à comprendre sous la triple acception de la durée de l’oeuvre, de son architecture et du geste sonore – un point d’ancrage sur lequel se focalise une partie de la musique contemporaine, qui renoue sans complexe avec un potentiel comique longtemps conjuré. Pour Kant, Bergson et Jankélévitch, l’humour est une fulgurance, un soubresaut incontrôlé qui naît de l’instantané, fuyant la longueur, écourtant le développement. À travers des exemples puisés dans les oeuvres de Pärt, de Ligeti, mais aussi d’Aperghis, de Connesson ou d’Andreyev, l’humour en musique révèle sans détour sa connivence essentielle avec la brièveté sonore.
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