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Communication Dans Un Congrès Année : 2017

Gesture and posture

Le geste et la posture.

Résumé

A choreographic play such as a "Tandava", which sings the cosmic dance of the god Siva, gives a glimpse of the esthetic and poetic power of the gesture and movement of the actor-dancer. Following the example of Rudolf Laban evoking "trace-forms” of the choreography, the artist appears by movements which describe transverse lines to the ground and vivid leg and arm movements. Furthermore, the fast rhythm, the beating of the feet and the sound of the ankle bells, feeding a holistic dimension of the gesture, allow the figure of the dance god to take on reality in his steps. Through a living being metaphor in absentia, Siva dances on the stage, the analogical link appropriate to the metaphor taking place then thanks to the imagination of the spectator. On the contrary, the first pose instills a more interesting contrast: this time, the choreography has combined as in an oxymoron the fast and complex words and the fixed posture. The placement of the body then represents a shape of harmony: it's as though it left the time for the spectator to let the image of the sculptural beauty resound in an " internal representation ". Bharata Natyam, declining from one pose to another an infinity of passing compositions, seems to develop the esthetic and symbolic dimension of a "balance in action ".
Une pièce chorégraphique comme le Tandava, qui chante la danse cosmique du dieu Śiva, permet d’entrevoir la puissance poétique du geste et du mouvement de l’acteur-danseur. A l’instar de Rudolf Laban évoquant les « formes-traces » de la chorégraphie, l’artiste apparaît suivant des lignes transversales au sol et de vifs mouvements. De plus, le rythme rapide, les frappes de pieds et le son des grelots de chevilles, nourrissant une dimension holistique du geste, permettent à la figure du dieu dansant de prendre réalité dans ses pas. Par une vivante métaphore in absentia, Śiva danse sur la scène, le rapport d’analogie propre à la métaphore s’opérant alors grâce à l’imagination du spectateur. A contrario, la première pose ménage un contraste: cette fois, la chorégraphie réunit comme dans un oxymore les paroles rapides et complexes et la posture fixe. Le placement du corps représente alors une forme d’harmonie : tout se passe comme si elle laissait le temps au spectateur de laisser résonner l’image de la beauté sculpturale en une « représentation interne » . Le Bharata Nāṭyam, se déclinant d’une pose à une autre en une infinité de compositions transitoires, semble développer la dimension esthétique et symbolique d’un « équilibre en action » .
Fichier non déposé

Dates et versions

hal-04475972 , version 1 (24-02-2024)

Licence

Identifiants

  • HAL Id : hal-04475972 , version 1

Citer

Géraldine-Nalini Margnac. Le geste et la posture. : Étude de la mise en scène d’un Tandava dans le style Bharata Nāṭyam. Penser l’art du geste en résonance entre les arts et les cultures, colloque international LANGARTS, Jun 2016, Paris, France. ⟨hal-04475972⟩
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