En s’inscrivant dans une réflexion sur la modernité, l’article propose une étude comparée du Cri d’Edvard Munch et du cri muet et cinématographique de la femme sabrée dans Le Cuirassé Potemkine d’Eisenstein. Il développe l’idée d’émergence d’un cri artistique au début du XXe siècle qui serait à la fois le matériau d’ébranlement des formes esthétiques et la tentative d’organiser un désordre politique et culturel afin de lui donner un sens.