Macbeth déracinée, ou comment transmettre l’Écosse sans l’Écosse, dans les adaptations d’Orson Welles (1948) et de Joel Coen (2021) - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue Etudes écossaises Année : 2023

Macbeth Uprooted, or, How to Convey Scotland without Scotland in the Adaptations by Orson Welles (1948) and Joel Coen (2021)

Macbeth déracinée, ou comment transmettre l’Écosse sans l’Écosse, dans les adaptations d’Orson Welles (1948) et de Joel Coen (2021)

Résumé

The very recent adaption of Joel Coen, The Tragedy of Macbeth (2021), gives us the opportunity to rethink black-and-white and shot-on-sets adaptations of Macbeth. It is an invitation to compare two works made with the same formal constraints, yet born in two contexts that are radically different: Coen’s version and Orson Welles’ version (1948). Furthermore, these two adaptations offer an exterior and American revisit of Macbeth. As a consequence, they are a representation of “the Scottish play”—as it is often nicknames—from elsewhere. Keeping the technical constraints in mind, how did these directors manage to reference Scotland, without showing it? It seems that they both chose a referential approach. Welles namely relied on a collective imagination to reference Scotland from the United States. Also, these two directors present us with a Scotland from elsewhere; the play is sometimes Americanised, sometimes made stateless, and sometimes even ahistorical. Yet this delocalisation process (maybe) turns out to be the purest approach to Macbeth. In many a way, Coen and Welles move away—geographically—from Scotland, but paradoxically seem to get closer to Macbeth. Both of them focus on the theatricality of the play—an essential aspect of this piece. And both of them place the story of Macbeth at the core of their adaptation, even if it means drifting away from historical realism, or even tending towards abstraction.
La toute récente adaptation de Joel Coen, The Tragedy of Macbeth (2021), nous donne l’opportunité de repenser les adaptations en noir et blanc et en studio de Macbeth, et fournit l’occasion de comparer deux œuvres aux contraintes formelles similaires, nées dans deux contextes radicalement différents : celle de Coen et celle d’Orson Welles (1948). Ces deux adaptations proposent en outre une revisite extérieure, outre-Atlantique et américaine de Macbeth. Ces deux films sont donc véritablement une représentation de « la pièce écossaise », comme on la surnomme si souvent, vue d’ailleurs. Au regard des contraintes techniques, comment ces réalisateurs ont‑ils pu faire référence à l’Écosse, sans la montrer ? Il semble qu’ils aient tous deux opté pour une approche référentielle. Welles joue notamment sur un imaginaire collectif pour faire référence à cette Écosse, depuis les États‑Unis. Ces deux réalisateurs proposent bien une Écosse vue d’ailleurs : la pièce est tantôt américanisée, tantôt apatride, tantôt même anhistorique. Mais cette démarche de délocalisation s’avère être, peut‑être, l’approche la plus pure de Macbeth. À plus d’un sens, Coen et Welles s’éloignent géographiquement de l’Écosse, mais semblent paradoxalement se rapprocher de Macbeth. Tous deux se concentrent sur la théâtralité de la pièce, aspect essentiel de cette œuvre. Et tous deux remettent l’histoire qui se joue dans Macbeth au cœur de leur adaptation, quitte à s’éloigner de tout réalisme historique — voire à tendre vers l’abstraction.

Dates et versions

hal-04438586 , version 1 (05-02-2024)

Licence

Copyright (Tous droits réservés)

Identifiants

Citer

Chloé Giroud, Cyril Besson. Macbeth déracinée, ou comment transmettre l’Écosse sans l’Écosse, dans les adaptations d’Orson Welles (1948) et de Joel Coen (2021). Etudes écossaises, 2023, L'Écosse vue d'ailleurs (22), ⟨10.4000/etudesecossaises.4305⟩. ⟨hal-04438586⟩

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