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Chapitre D'ouvrage Année : 2023

Totò come figura dantesca in Totò all’inferno

Résumé

The seventh Art's appropriation of Dante's imaginary has crossed many cinematographic genres, including popular comedy. In this sense, the comedy Totò all'inferno (1955) directed by Mastrocinque is exemplary. The environment of hell in the film was adapted in a completely Neapolitan way. Totò, who lived at the "gates of hell" with his "smile of the messenger of death", brings something metaphysical, poetic, extremely human to the screen. By doing so, he in turn becomes a Dante figure, a sort of epigone. Starting from the analysis of some passages of the film, I will show how Totò's choice to wander in this infernal environment testifies to a full assimilation of the literary substrate, which irrigates his acting underground. I propose to identify the references to Dante's work in two phases: first the aesthetic assimilation, then the use as a reference to the Italian reality. In the film there is in fact a clear difference between the damned of the North and those of the South. Returning to the origins of this acrobat who plays with death, then to his career, I will explain that Totò becomes the ideal protagonist for a partial and singular adaptation of the first step of the Divine Comedy. With Totò, hell is represented in color, reminiscent of the foretaste and is forbidden to minors under sixteen.
L'appropriazione dell'immaginario dantesco da parte della settima arte ha attraversato molti generi cinematografici, tra i quali la commedia popolare. Esemplare, in questo senso, è la commedia Totò all’inferno (1955) diretta da Mastrocinque. L'ambiente dell’inferno nel film è stato adattato in modo completamente napoletano. Totò, che ha vissuto alle "porte dell'inferno" con il suo "sorriso da messaggero di morte", porta sullo schermo qualcosa di metafisico, poetico, estremamente umano. Così facendo, diventa a sua volta una figura dantesca, una sorta di epigone. A partire dall'analisi di alcuni passaggi del film, mostrerò come la scelta di Totò di vagare in questo ambiente infernale testimonia una piena assimilazione del substrato letterario, che irriga la sua recitazione in modo sotterraneo. Mi propongo di identificare i riferimenti all'opera di Dante in due fasi: prima l'assimilazione estetica, poi l'utilizzo come riferimento alla realtà italiana. Nel film c’è infatti una netta differenza tra i dannati del Nord e quelli del Sud. Tornando alle origini di questo saltimbanco che gioca con la morte, poi alla sua carriera, spiegherò che Totò diventa il protagonista ideale per un parziale e singolare adattamento del primo passo della Divina Commedia. Con Totò l'inferno è rappresentato a colori, ricorda l’avanspettacolo ed è vietato ai minori di sedici anni.

Mots clés

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Dates et versions

hal-04345882 , version 1 (14-12-2023)

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  • HAL Id : hal-04345882 , version 1

Citer

Elodie Hachet. Totò come figura dantesca in Totò all’inferno. Schermi oscuri. L'inferno dantesco nel cinema e nei media audiovisivi, Lexis Compagnia Editoriale in Torino, 2023, Quaderni della Valle dell'Eden, 979-12-5993-202-0. ⟨hal-04345882⟩
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