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Communication Dans Un Congrès Année : 2022

Les origines alternatives du tenor dans les motets du XIVe siècle

Résumé

The outlines of isorhythmic motet composition in fourteenth-century France are well known today: the melodic-rhythmic repetitions of the tenor - taleae and colores - are complemented by the pluritextuality of the upper voices, which sometimes also observe a musical periodicity. Similarly, it has often been pointed out that the melody of the tenor is most often derived from plainchant, following the practice of the cantus firmus. The textual quotations that accompany the tenores in the sources are particularly useful for tracing the exact origin of the melody. of the melody. However, not all motets of French provenance follow these standards. In addition to the few examples based on a secular cantus firmus, some of them, mostly composed in the second half of the century, are based on a secular cantus firmus, some of them, mostly composed in the second half of the century, are based on a secular cantus firmus, some of them, mostly composed in the second half of the century, are based on an obviously invented cantus or on an independent textual quotation, sometimes non-liturgical. These alternative origins of the tenor reveal a heterogeneous composition of the motet in the late 14th century. The aim of this paper is to present the specificities of the motet through a corpus of five motets found in the Ivrea and Chantilly manuscripts. Their analysis will reveal a series of paradoxes which suggest that their originality must be qualified. While some of the melodies may be indirectly related to liturgical passages, the choice of quotations seems to respect a literary framework similar to that of the cantus firmus. Thus, this presentation will lead to a broader understanding of the compositional methods of the isorhythmic motet.
Les grandes lignes de la composition du motet isorythmique en France au XIVe siècle sont de nos jours bien connues : aux répétitions mélodico-rythmiques du tenor – taleae et colores – s’ajoute la pluritextualité des voix supérieures qui, parfois, observent également une périodicité musicale. De même, il a maintes fois été souligné que la mélodie du tenor est le plus souvent issue du plain-chant, suivant la pratique du cantus firmus. Les citations textuelles qui accompagnent les tenores dans les sources s’avèrent alors particulièrement utiles en vue de retrouver l’origine exacte de la mélodie. Cependant, tous les motets de provenance française ne respectent pas ces normes. Outre les quelques exemples basés sur un cantus firmus profane, certains, majoritairement composés durant la seconde moitié du siècle, disposent d’un cantus à l’évidence inventé ou d’une citation textuelle indépendante, occasionnellement non liturgique. Ces origines alternatives du tenor exposent alors une composition hétérogène du motet à la fin du XIVe siècle. Cette communication aura ainsi pour objectif d’en présenter les particularités à travers un corpus de cinq motets rencontrés dans les manuscrits Ivrea et Chantilly. Leur analyse mènera à constater quelques paradoxes, invitant à nuancer leur originalité. Car bien qu’ils tendent à première vue à s’émanciper d’une réalisation conventionnelle, ces motets démontrent également un attachement à la tradition du cantus firmus : tandis que certaines mélodies peuvent être indirectement reliées à des passages liturgiques, le choix des citations semble respecter un cadre littéraire similaire à celui du plain-chant. Ainsi, cette présentation conduira plus largement à réviser les modalités de composition du motet isorythmique.
Fichier non déposé

Dates et versions

hal-04231205 , version 1 (06-10-2023)

Identifiants

  • HAL Id : hal-04231205 , version 1

Citer

Kévin Roger. Les origines alternatives du tenor dans les motets du XIVe siècle. Rencontres de Musicologie Médiévale, Océane Boudeau; Marie-Virginie Cambriels; Gisèle Clément; Anne Ibos-Augé; Anne-Zoé Rillon-Marne; Gaël Saint-Cricq, Jan 2022, Montpellier, France. ⟨hal-04231205⟩
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