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Article Dans Une Revue journal etica y cine Année : 2020

The Battle of Chile: image, poetry, memory

La batalla de Chile: imagen, poesía, memoria

La bataille du Chili : image, poésie, mémoire

Résumé

The trauma, by definition, leaves no traces in the psychic apparatus. This absence becomes even more complex when the trauma is linked to state violence, which leaves only shapeless, discontinuous and fragmented traces. When we are confronted with this type of experience, the construction of a movement-image as the basis of a narrative allows us to integrate these experiences, even that of the trauma, by deploying an individual novel, a memory and a collective myth of horror. However, it is not the simple reference to the image that this access to a narrative makes possible, but rather a fantastic-fictionnal one, shifted from any « ordinary sense » and which the narrative organizes by the "figuration" which it deploys around an enigmatic void. It is from the films in which the South African artist William Kentridge questions the function of the "memorial" in sites, sometimes forgotten, having witnessed the violence of apartheid, that I propose an approach to the mutation of registers that can be seen in the work of the documentary filmmaker Patricio Guzman, between the pure inscription of the image in "La batalla de Chile", up to the poetic montage of "Nostalgia de la luz". In this analysis, I propose a parallel between the poetic function of the movement-image and the question of fantasy in Freud, to then think about the notion of creativity, defined as the possibility of accessing life from primary shapeless traces by DW Winnicott.
El trauma, por definición, no se inscribe psíquicamente. Por esta razón, la violencia de estado solo deja huellas sin forma que son del orden de lo discontinuo, de lo fragmentado. Frente a esta experiencia, la construcción de una imagen-movimiento como fundamento de un relato permite integrar la experiencia, incluyendo la del trauma, y despliega así una novela individual, una memoria e incluso mitos colectivos de elaboración del horror. Ahora bien, no es solamente una simple referencia a la imagen que permite este relato, sino que es una imagen fantasmática, desfasada de toda organización común y que organiza el relato por la “figuración” que despliega en torno a un vacío enigmático. Es a partir de las películas en las que el artista sudafricano William Kentridge interroga la función del “memorial” en lugares que conocieron la violencia del apartheid –a veces, olvidada– que propongo una mirada sobre la mutación de los registros del documentalista Patricio Guzman, entre la pura inscripción de la imagen en “La batalla de Chile”, hasta el montaje poético de “Nostalgia de la luz”. En este análisis, acerco esta función poética al concepto del fantasma en Freud para pensar luego la noción de creatividad como posibilidad de acceder a la vida a partir de las huellas amorfas originarias de D.W.Winnicott.
Le trauma, par définition, ne s’inscrit pas psychiquement. Aussi, la violence d’état ne laisse derrière elle que des traces informes qui sont de l’ordre du discontinu, du morcelée. Face à cette expérience, la construction d’une image-mouvement comme fondement d’un récit permet d’intégrer l’expérience, y compris celle du trauma, déployant un roman individuel, une mémoire et même des mythes collectifs d’élaboration de l’horreur. Or ce n’est pas la simple référence à l’image qu’ouvre cet accès au récit, mais une image fantasmatique, décalée de toute signification commune et qu’organise le récit par la « figuration » qu’elle déploie autour d’un vide énigmatique. C’est à partir des films dans lesquels l’artiste sud-africain William Kentridge interroge la fonction du « mémorial » dans des sites ayant connu une violence de l’apartheid parfois oubliée que je propose un regard sur la mutation des registres du documentariste Patricio Guzman, entre la pure inscription de l’image dans « La batalla de Chile », jusqu’au montage poétique de « Nostalgia de la luz ». Dans cette analyse, j’approche cette fonction poétique à la question du fantasme chez Freud pour penser ensuite la notion de créativité comme la possibilité d’accéder à la vie à partir des traces informes originaires chez D.W. Winnicott.
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Dates et versions

hal-04025356 , version 1 (12-03-2023)

Identifiants

  • HAL Id : hal-04025356 , version 1

Citer

Derek Humphreys. La bataille du Chili : image, poésie, mémoire : La nostalgie de la lumière, Patricio Guzman. journal etica y cine, 2020, 10 (1), pp.45-52. ⟨hal-04025356⟩
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