The lnternational Humor Exhibition of Piracicaba, an innovative cultural laboratory rooted in political protest under the Brazilian military regime
Le Salon international de l’humour de Piracicaba, un laboratoire culturel innovant ancré dans la contestation politique sous le régime militaire brésilien
O Salão internacional de humor de Piracicaba, um laboratório cultural pioneiro enraizado no protesto político sob o regime militar brasileiro
Résumé
Born in 1974 during the repressive period of the Brazilian military regime, the Humor Exhibition of Piracicaba, which became "International" in 1976, was created on the initiative of local cartoonists and municipal representatives, in the small town located on the margins of the major cultural axis of South-East Brazil "Rio de Janeiro-São Paulo". Entirely dedicated to the creation, promotion and dissemination of graphic humour, the event, which is largely rooted in the contestation of authoritarianism, has responded to various major issues over the years: cultural and economic dynamism on a local scale, valorisation of national graphic production, circulation of Latin American cartoonists and professionalisation, fight against censorship and pressure from the federal state and internationalisation. Widely encouraged and financed by the small town of Piracicaba, the precursory event revealed certain possibilities of action existing on a municipal scale, in contrast with the repressive policy carried out by the Brazilian military regime. This article is based on an analysis of the archives of the event, kept at the National Centre of Graphic Humour in Piracicaba, which contain funds of capital importance in order to reconstruct fragments of the Brazilian visual imagination rooted in the second half of the 1970s.
Né en 1974 en pleine période répressive sous le régime militaire brésilien, le Salon de l’humour de Piracicaba, devenu « international » en 1976, fut créé à l’initiative de dessinateurs et représentants de la petite municipalité pauliste située en marge de l’axe culturel majeur du sud-est brésilien « Rio de Janeiro-São Paulo ». Entièrement voué à la création, la promotion et la diffusion de l’humour graphique, l’événement largement ancré dans la contestation de l’autoritarisme répondit à différents enjeux majeurs au fil des années : dynamisme culturel et économique à l’échelle locale, valorisation de la production graphique nationale, circulations des caricaturistes latino-américains et professionnalisation, lutte contre la censure et les pressions émanant de l’État fédéral, enjeux liés à son internationalisation. Largement encouragé et financé par la petite ville de Piracicaba, l'événement précurseur révèle une certaine marge de manœuvre existant à l'échelle municipale, contrastant avec la politique répressive menée par le régime militaire brésilien. Cet article se base sur l’analyse des archives de l’événement, conservées au sein du Centre National de l'Humour Graphique de Piracicaba (CEDHU), qui renferment des fonds à l’importance capitale afin de reconstituer des fragments de l’imaginaire visuel brésilien ancré dans la seconde moitié des années 1970.
Nascido em 1974 em meio ao período repressivo do regime militar brasileiro, o Salão de Humor de Piracicaba, que se tornou "internacional" em 1976, foi criado pela iniciativa de cartunistas locais e representantes da municipalidade paulista, na margem do grande eixo cultural do sudeste brasileiro "Rio de Janeiro-São Paulo". Inteiramente dedicado à criação, à promoção e à divulgação do humor gráfico, o evento, em grande parte enraizado no protesto contra o autoritarismo, respondeu a vários desafíos ao longo dos anos: dinamismo cultural e econômico ao nível local, valorização da produção gráfica nacional, circulação dos cartunistas latino-americanos e profissionalização, luta contra a censura e as pressões do estado federal, assim como a sua própria internacionalização. Amplamente incentivado e financiado pela pequena cidade de Piracicaba, o evento precursor revelou a existência de uma certa margem de manobra em escala municipal, em contraste com a política repressiva do regime militar brasileiro. Este artigo é baseado na análise dos arquivos do evento, mantidos no Centro Nacional de Humor Gráfico de Piracicaba (CEDHU), que contêm fundos de uma importância capital para reconstruir os fragmentos do imaginário visual brasileiro, enraizado na segunda metade dos anos 70.
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