Quant à leurs modalités descriptives et vocation « paysagiste », comme à bien d’autres égards, la divergence et la complémentarité des formes du shi (poésie régulière) et du fu (exposition poétique) sont postulées par la tradition chinoise. Parmi la constellation de significations fonctionnelles que l’acte et le nom de fu ont pu revêtir d’après les sources anciennes – contribuer, déployer, proclamer, réciter, faire l’hommage d’un poème, composer un poème sur l’instant – , celle qui le voue à représenter les choses du monde, à leur « donner corps » tiwu, se voit logiquement mise en valeur sous les Six Dynasties, lorsque le paysage accède au devant de la « scène » poétique. A l’orée de cette époque fut composée par Mu Hua (actif fin IIIe s.) la plus célèbre « Exposition sur la mer » (« Hai fu ») de la littérature chinoise – qui sera plus tard illustrée sous forme de rouleaux peints. L’œuvre tient sans conteste son rang eu égard au registre démonstratif ou ostentatoire – hyperbolique et grandiloquent – hérité du fu « majeur » des Han ; par ailleurs, la mer constitue l’un des « paysages » les mieux représentés dans le répertoire en cours de formation, depuis les Han, des fu descriptifs consacrés aux éléments et phénomènes naturels. Ma présentation tente une première approche de ce poème sous l’angle de sa dimension topographique (au sens vieilli de « description détaillée d'un lieu, de ses éléments caractéristiques »), en dépit de son évidente ambition lexicographique.