À travers une étude de la nouvelle Véhi-Ciosane et du court-métrage Niaye d’Ousmane Sembène, cet article ne se propose pas d’aborder la question de l’adaptation cinématographique du point de vue de la fidélité ou de celui de la transposition sémiotique, mais plutôt de l’envisager en tant que discours. En situant des aspects divers des œuvres, tels que les titres, la langue, le style et le contenu, dans leur contexte d’apparition spécifique, on comprend que chaque champ artistique impose une énonciation particulière qui contraint le romancier-cinéaste à se repositionner.