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Article Dans Une Revue TrOPICS Année : 2022

« « Son pittor anch’io » : tableaux vivants, autoportraits et trompe-l’œil dans La Religieuse »

Résumé

Si l’on a souvent insisté sur la dimension intensément picturale de La Religieuse, la critique s’est surtout attachée à énumérer les principales scènes dans lesquelles elle se manifeste, à en décrire les procédures rhétoriques, ou à en analyser l’effet pathétique. Il s’agit plutôt ici d’en situer les implications à la fois polémiques et philosophiques. L’hypothèse examinée est que, pour en saisir les enjeux, la picturalité à l’œuvre dans le roman doit être appréhendée en tant qu’elle procède non pas directement du romancier, mais de différentes instances fictionnelles ou énonciatives : l’institution conventuelle ; Suzanne religieuse ; Suzanne narratrice et mémorialiste ; l’instance auctoriale dévoilant, in fine, la « supercherie » au sein de ce qu’il est convenu d’appeler la « préface-annexe ». C’est cette superposition subtile de différentes « couches » picturales dans la trame du roman que l’on s’efforce d’éclairer.
Fichier non déposé

Dates et versions

hal-03950021 , version 1 (21-01-2023)

Identifiants

  • HAL Id : hal-03950021 , version 1

Citer

Christophe Martin. « « Son pittor anch’io » : tableaux vivants, autoportraits et trompe-l’œil dans La Religieuse ». TrOPICS, 2022, 12. ⟨hal-03950021⟩
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