Les œuvres de musique contemporaine sont, depuis les années cinquante, accompagnées par des notes de présentation écrites par les compositeurs, chargées de les introduire auprès de leurs publics, notamment lors du concert. Or, le travail compositionnel n’est pas un acte langagier, aussi le discours va-t-il se centrer sur certaines dimensions de la musique plutôt que sur d’autres. Les mots choisis pour dire la musique correspondent in fine à des catégories spécifiques. Notre approche théorique relève de la sociologie compréhensive. Le matériau empirique repose sur la passation d'une vingtaine d'entretiens avec des compositeurs de musique contemporaine et électroacoustique vivant et travaillant en France, effectués depuis 2013, d'une durée d'une heure à près de trois heures. Notre principal outil méthodologique relève de l’analyse qualitative de discours par catégories conceptualisantes. Cette méthode permet de construire des typologies mettant en relation les pratiques d’écriture de ces textes et l’univers de sens que les compositeurs y associent. Le retour sur une certaine pratique de sa parole, est l'occasion pour le compositeur, de réévaluer ou d'établir les liens entre sa pensée compositionnelle, les questions de significations de la musique et les formes de communication avec l'auditeur qui en découlent.