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Article Dans Une Revue Pandora : Revue d'études hispaniques Année : 2018

Le refus de la citation dans Te haré invencible con mi derrota d'Angélica Liddell : vers une politique de l'évocation

Résumé

Although precise passages from the “Book of Job” structure in depth the text that composes Te haré invencible mi derrota, Angélica Liddell carefully avoids any quotation and only her first words refer to it explicitly. If Liddell refuses to quote the biblical text while emphasizing this intertextuality, it is above all to summon the voice of a third person while assuming it entirely, without causing any rupture or discontinuity. The authoritative character of the quotation is discarded in favor of another type of accuracy: the truth of the text does not lie in its literal reproduction but is rather to be sought on the side of the affects. Liddell thus works from the affective impressions that certain texts have left on her and which she seeks to activate in the spectator. It's all the same for the visual evocation of Marina Abramović's or Gina Pane's performances, of whom Liddell appropriates the scenic vocabulary without however reproducing identically any performative sequence. The rejection of quotation and the use of these “nomadic transpositions” then sketch a resolutely postmodern, deeply relational, subjectivity based on the capacity of the subject to be affected and to affect in turn.
Bien que des passages précis du « Livre de Job » structurent en profondeur le texte sur lequel s'appuie Te haré invencible con mi derrota, Angélica Liddell évite soigneusement toute citation et seuls ses premiers mots y font référence de manière explicite. Si Liddell se refuse à citer le texte biblique tout en soulignant cette intertextualité, c'est avant tout pour convoquer la voix d'un tiers en l'assumant entièrement, sans provoquer de rupture ni de discontinuité. Le caractère autoritaire de la citation se voit écarté au profit d'un autre type d'exactitude : la vérité du texte ne réside pas dans sa reproduction littérale mais est plutôt à chercher du côté des affects. Liddell travaille ainsi à partir des empreintes affectives que certains textes ont laissées sur elle et qu'elle cherche à activer chez le spectateur. Il en va de même pour l'évocation visuelle de performances d'artistes tels que Marina Abramović ou Gina Pane, dont Liddell réinvestit le vocabulaire scénique sans toutefois reproduire à l'identique une quelconque séquence performative. Le refus de la citation et le recours à ces « transpositions nomades » esquissent alors une subjectivité résolument postmoderne, profondément relationnelle, fondée sur la capacité du sujet à être affecté et à affecter à son tour.
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Dates et versions

hal-03845351 , version 1 (09-11-2022)

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  • HAL Id : hal-03845351 , version 1

Citer

camille back. Le refus de la citation dans Te haré invencible con mi derrota d'Angélica Liddell : vers une politique de l'évocation. Pandora : Revue d'études hispaniques, 2018. ⟨hal-03845351⟩
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