Le Moorsoldatenlied : analyse traductologique et musicale d’un hymne international
Résumé
Le Moorsoldatenlied, Börgermoorlied ou Lied der Moorsoldaten, plus connu en France comme Le Chant des Marais ou Chant des déportés, est né à Börgermoor, l’un des premiers camps de répression du IIIe Reich, durant l’été 1933. « Exfiltré » du camp, il est rapidement traduit dans plusieurs langues en fonction du parcours d’exilés politiques, et ce dès 1933. Alors que le chant se propage en dehors de l’Allemagne, il connaît également nombre de traductions par des détenu·e·s à l’intérieur même du système concentrationnaire, en français, italien, russe, tchèque ou encore en polonais. C’est ce destin remarquable du Moorsoldatenlied, pendant et après la guerre, ainsi que ses nombreuses versions musicales qui font l’objet de cet article. Pourquoi et comment un chant composé par des artistes amateurs a-t-il pu connaître un tel engouement et une telle diffusion ? Il existe aujourd’hui près de deux-cents traductions du poème, mais toutes ne respectent pas la versification, toutes ne sont pas destinées à être chantées. Nous nous intéresserons ici uniquement aux cas de « traduction musicale », c’est-à-dire de l’appropriation du chant considéré comme une entité où fusionnent musique et texte, pour en proposer une nouvelle à un public. Diverses approches d’appropriation ou de reprises du chant seront abordées, entre « tradaptation », interprétation, « foreignization » et « domestication », de l’esthétique du Kampflied communiste allemand au chant polyphonique corse a cappella.