Staging the Witness: Otelo de Carvalho in Nuit du coup d’État
La mise en scène du témoin : Otelo de Carvalho dans La nuit du coup d’État
Résumé
The article questions the practical implementation in three films of the author where archives are used in different ways. In Republica, they are involved from the very beginning in order to give the historical context in which took place the occupation of the newspaper during the Carnation Revolution. Then former typographers of the newspaper watch pictures to which they react. Finally, there are images filmed in 1974 within the premises of the newspaper. In The night of the coup, the radio archives are used as an element of “recovery” and a single sequence of images appears at the end of the film, thus reinforcing the isolating device around Otelo de Carvalho. Two stories of prison is a film contained in two sequences where the characters watch the liberation of the prisoners of Caxias on an assembly table.
L’article questionne la pratique mise en œuvre dans trois films de l’auteur où les archives sont utilisées de manière différente. Dans Republica, elles interviennent dès le début pour donner le contexte historique dans lequel a eu lieu l’occupation du journal pendant la Révolution des œillets. Puis d’anciens typographes du journal regardent des photos à partir desquelles ils réagissent. Enfin, il y a des images filmées en 1974 à l’intérieur des locaux du quotidien. Dans La nuit du coup d’État, les archives radiophoniques sont utilisées comme un élément de « reconstitution » et une seule séquence d’images d’époque figure à la fin du film, renforçant le dispositif d’isolement mis en place autour d’Otelo de Carvalho. Deux histoires de prison est un film enserré dans deux séquences où les personnages regardent sur une table de montage la libération des prisonniers de Caxias.