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Communication Dans Un Congrès Année : 2002

La théorie musicale germanique du 19e siècle entre science et philosophie

Marc Rigaudière

Résumé

Die deutsche Musiktheorie des 19. Jahrhunderts nimmt eine zweideutige Position ein, was die Art ihrer Annäherung an das Phänomen Musik betrifft. In den theoretischen Schriften dieser Zeit stößt man, sehr schematisch, auf zwei scheinbar unvereinbare Ansichten: 1. Das musikalische Werk kann nur als Ganzes betrachtet werden. Ihr einziges Gesetz ist die Idee (Marx). Das Wesen seiner Substanz entzieht sich einem wissenschaftlichen Ansatz, der sich nur mit den physikalischen Grundlagen des Tonsystems befassen kann: Harmonie, Konsonanz, Dissonanz. 2. die Musikwissenschaft muss einen ausschließlich wissenschaftlichen Diskurs führen. Bereits im 18. Jahrhundert war der Diskurs über Musik häufig in den Bereich der wissenschaftlichen (physikalischen oder mathematischen) Grundlagen des Tonsystems vorgedrungen. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts kam es jedoch zu einem spürbaren Wandel in den auf Wissenschaftlichkeit ausgerichteten Ansätzen, der durch das Schlüsselwerk von Hermann von Helmholtz (Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, 1863) angestoßen wurde: Man wollte den Untersuchungen über die Natur des Phänomens Ton die Frage nach den physiologischen oder psychologischen Mechanismen der Wahrnehmung beifügen. In dieser Studie soll gezeigt werden, wie die vorherrschenden philosophischen Ideen des 19. Jahrhunderts diesen musikwissenschaftlichen Positivismus beeinträchtigten, vielleicht bis zu dem Punkt, dass sie seine wissenschaftliche Berufung vereitelten.
German music theory in the 19th century adopts an ambiguous position regarding the nature of its approach of the musical phenomenon. One encounters in the theoretical writings of this period, very schematically, two apparently irreconcilable views: 1. the musical work can only be approached as a whole. Its only law is the Idea (A. B. Marx). The essential of its substance escapes a scientific approach, which can only grasp the physical foundations of the tonal system: harmony, consonance, dissonance; 2. musicology must hold an exclusively scientific discourse. Since the 18th century, the discourse on music had often invested the domain of the scientific (physical or mathematical) foundations of the tonal system. However, in the second half of the 19th century, there was a noticeable mutation in the approaches that were intended to be scientific, the impetus being given by Hermann von Helmholtz's key work (Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, 1863): one was then concerned with grafting onto investigations regarding the nature of sound the issue of the physiological or psychological mechanisms of perception. This study aims to show how the dominant philosophical ideas of the 19th century interfered with this musicological positivism, to the point of thwarting its scientific vocation.
La théorie musicale germanique du 19e siècle adopte une position ambiguë quant à la nature de son approche du phénomène musical. On rencontre dans les écrits théoriques de cette période, très schématiquement, deux optiques apparemment inconciliables : 1. l’œuvre musicale ne peut être abordée que comme une globalité. Sa seule loi est l’Idée (Marx). L’essentiel de sa substance échappe à une approche scientifique, qui ne peut aborder que les fondements physiques du système tonal : harmonie, consonance, dissonance — 2. la musicologie doit tenir un discours exclusivement scientifique. Dès le 18e siècle, le discours sur la musique avait souvent investi le domaine des fondements scientifiques (physiques ou mathématiques) du système tonal. On assiste cependant dans la deuxième moitié du 19e siècle à une mutation sensible des approches qui se veulent scientifiques, l’impulsion étant donnée par l’ouvrage clé de Hermann von Helmholtz (Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, 1863) : on va alors se soucier de greffer sur les investigations concernant la nature du phénomène sonore la question des mécanismes physiologiques ou psychologiques de la perception. Cette étude a pour objectif de montrer comment les idées philosophiques dominantes au 19e siècle interfèrent avec ce positivisme musicologique, au point, peut-être, d’en contrecarrer la vocation scientifique.
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Dates et versions

hal-03362872 , version 1 (02-10-2021)

Identifiants

  • HAL Id : hal-03362872 , version 1

Citer

Marc Rigaudière. La théorie musicale germanique du 19e siècle entre science et philosophie. Deuxième colloque international d’épistémologie musicale. Observation, analyse, modèle : peut-on parler d’art avec les outils de la science (SFAM / Ircam), 2001, Paris, France. ⟨hal-03362872⟩

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