L'imaginaire puissant du passage de l'an 2000-symbolisant le chaos-a donné lieu à une production cinématographique innovante sur le plan du modèle économique entre la télévision et le cinéma. 1 Sous l'impulsion de Carole Scotta et de Caroline Benjo de la société de production parisienne Haut et Court, dix films ont été coproduits et réalisés par dix jeunes cinéastes de dix pays différents avec comme contrainte commune d'inclure dans leur synopsis la nuit, tant redoutée et fantasmée pour son "big bug" planétaire, la nuit du 31 décembre 1999. Cet ensemble de films-a été diffusé à la télévision-dans le cadre d'une collection 2 internationale intitulée « 2000 vu par » proposée en 1998 par La Sept ARTE sous la direction de Pierre Chevalier-qui a été directeur de la fiction jusqu'en 2003. À l'occasion du changement de millénaire, cette co-production cinématographique très créative du point de vue du modèle économique a réussi à impliquer une société de production indépendante, une chaîne de télévision et huit autres instances de production au Canada, aux USA, au Brésil, à Taiwan, en Hongrie, en Espagne et en France. Je vous cite les propos de Caroline Benjo et de Carole Scotta de la société de production Haut et Court, dans un entretien avec Olivier Nicklaus pour les Inrocks en juillet 2002-17 : « Nous avons suggéré à Pierre Chevalier que chaque pays finance son propre film et puisse en retour bénéficier des neuf autres. Non seulement Pierre a accepté cette idée, mais il a été plus loin. L'unité fiction d'ARTE a financé la moitié de chacun des films pour avoir un vrai contrôle éditorial. » Et voir un peu plus d'ailleurs, car in fine le Mali comme la Belgique ont été les seuls pays sur les dix à ne pas apporter le financement complémentaire soit pour des raisons financières ou en lien avec le contenu. Au final, les dix films ont été réalisés dès 1995 pour une diffusion effective sur ARTE en 1998 à une période où il n'y avait encore rien sur les écrans à propos de cet événement. Cette stratégie de programmation de la chaîne lui a permis de prendre de l'avance sur la concurrence et d'offrir aux téléspectateurs d'autres regards/d'autres écrans parallèlement au traitement médiatique de cette fameuse nuit apocalyptique. Pour la France, c'est le cinéaste Laurent Cantet, au positionnement d'auteur en marge des logiques de production dominantes, qui a été retenu pour réaliser Les sanguinaires. Grâce au soutien de producteurs indépendants comme ceux de la société Haut et Court, Laurent Cantet recourt à un fonctionnement singulier pour mettre en oeuvre une économicité très personnelle tout aussi singulière. Il travaille avec une petite équipe de fidèle : je pense à Robin Campillo ou à Gilles Marchand mais aussi aux membres de sa famille. Globalement, il n'a que très peu recours aux acteurs professionnels.