a spatialisation sonore dans les musiques populaires enregistrées reste une pratique encore peu étudiée. Avec l’émergence des technologies de diffusionaudio3D, l’étude de cette pratique sur l’ensemble du corpus est nécessaire afin de faciliter l’adoption de ces nouveaux outils créatifs. Cet article présente l’état actuel d’une méthode d’analyse en cours de développement. Elle a pour but d’étudie rà grande échelle la diversité stéréophonique des productions musicales populaires, des années 1950 à aujourd’hui, tous styles musicaux confondus.Elle entre dans un projet de classification des différents usages de l’espace sonore et de la spatialisation dans cet immense corpus. La classification sera fondée sur une échelle d’abstraction.Cette méthode explore les possibilités analytiques des représentations sous-symboliques que sont les descripteurs audio pour les productions phonographiques des musiques populaires. Nous la présenterons à partir de deux descripteurs audio: le barycentre spectral et le spectral rolloff. Les deux canaux de la stéréophonie des morceaux étudiés seront analysés individuellement. Nous en tirerons des résultats issus de calculs statistiques et les comparerons. Nous tenterons ensuite de rapprocher ces résultats avec certaines réalités physiques. Ce sont ces résultats qui serviront ensuite d’indicateurs d’usages de la stéréophonie pour analyser de grands corpus.Elle est expérimentée ici à partir de deux corpus que nous nommerons «corpus étalon» et «corpus expérimental». Le premier regroupe plusieurs versions d’une même composition dont le placement des sources dans la stéréophonie varie. Le second présente cinquante titres issus de différentes époques et tendances stylistiques.Nous présenterons dans cet article une analyse de ces deux corpus. Le corpus étalon fera l’objet de représentations schématiques des placements instrumentaux dans les espaces stéréophoniques avec des Sound-Boxes. Le corpus expérimental sera classé à partir 1« Rock tracks in particular are viewed no longer as ‘records’ of a live performance, but rather as a specific shaping of ‘sonic events, mixed to produce an experience’. »d’une grille d’évaluation prenant en compte les symétries instrumentales dans l’espace stéréophonique des morceaux. Nous tenterons ensuite de confronter ces analyses avec les résultats obtenus à l’aide des descripteurs audio