L'épreuve scénique comme relecture, exemple de "Passeport pour une Russie"
Résumé
De 2008 à 2011, j'effectue une douzaine de voyages en Russie. J'y réunis plus de quatre mois de vie entre Moscou et le lac Baïkal, traversant deux fois l'Oural dans la troisième classe du transsibérien. Dès les premiers séjours, des rencontres déclenchent l'écriture du carnet de voyage poétique « Passeport pour une Russie ». Ces rencontres vont d'altérités visibles à des altérités spirituelles. Je nomme altérités visibles les rencontres liées au voyage comme, par exemple, celle qui concernent les russes francophones et non-francophones, les espaces réels ou fantasmés ou la rencontre avec la langue Russe. L'altérité spirituelle est liée à la culture chamanique, rencontrée dans la région du lac Baïkal, sur l'ile Holkhon. Après un rapide rappel de l'histoire narrée par ce carnet de voyage, je tenterai, dans cette communication, de montrer comment les relectures scéniques mettent à jour les ressorts de l'écriture. Et comment ces ressorts donnent à voir, dans un premier temps les altérités visibles mais surtout comment ces relectures donnent à entendre l'altérité spirituelle. Enfin, cela nous conduira à interroger les fonctions de la profération en co-présence d'une assistance, d'une audience. Peut-être l'occasion d'inverser le titre initial : La relecture à l'épreuve de la scène. Passeport pour une Russie présente le périple initiatique d'un homme en Russie, de Moscou au lac Baïkal. Dans ce récit, le personnage du voyageur est le narrateur de son histoire. Après un premier chapitre intitulé « Vols », il arrive à Moscou. Il utilise les différents transports en commun. Il rencontre des russes. Différents fantômes l'accompagnent dont Blaise Cendrars et « [S]a Prose du transsibérien » incluant la référence à Jehanne, Jeanne ou Janna, personnage du livre de Cendrars. Après une seconde visite sur la Place Rouge transformée à la faveur de la nuit qui tombe, du décalage horaire et autres modifications de l'état de conscience du personnage-narrateur, ce dernier prend le transsibérien dont le voyage dure « trois jours et quatre nuits 2 ». Il arrive ensuite à Irkoutsk, dernière étape avant le Baïkal où il se perdra toute une nuit. L'anecdote qui suit sera un des déclencheurs de l'écriture : « J'achète un baiser. La langue qui m'est maternelle a partagé ses mots de gourmand. La meringue se dit baiser 3 ». Que cette gourmandise, blanche, sucrée, moelleuse au coeur et craquante en surface, d'une forme ronde puisse porter le nom de « baiser », en référence au français du XXVIII ème est le plus bel exemple de l'ensemble commun qu'ont la langue traversée (le Russe) et la langue qui m'est 1 Philippe Rousseau, Passeport pour une Russie, Mes pas captent le vent, Bordeaux, édition Elytis, 2010. Le spectacle est créé sous le titre Mes pas captent le vent au TNT à Bordeaux le 6 décembre 2011 avec Philippe Rousseau, interprète, Manu Deligne, musicien (guitare électrique), Jean-Marie Broucarret, direction d'acteur, Marie Duret-Pujol, assistante à la mise en scène et dramaturge, Manu Bassibé, éclairagiste, Isabelle Gruand, costumière. Prod. TSAA, TNT, OARA, IDDAC. 2 Leitmotiv de l'entrée dans le transsibérien, répété trois fois, Ibid,. p. 28, 29 & 30. 3 Ibid., p. 37.
Domaines
Art et histoire de l'art
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