« Du bon usage des règles d’écriture ». Entretien avec Claude de Givray, directeur d’unité de programmes - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue CinémAction Année : 1992

« Du bon usage des règles d’écriture ». Entretien avec Claude de Givray, directeur d’unité de programmes

Résumé

Critique aux ‘Cahiers du cinéma’, réalisateur de cinéma et de télévision, responsable de programmes, Claude de Givray fait largement référence à François Truffaut, pour lequel « ‘un bon film, c’est quarante bonnes scènes’. Une fois qu’il les avait, il fallait les mettre crescendo, fabriquer des raccords ; il préférait avoir un film un peu mal fait plutôt que trop de scènes de transition. Truffaut aimait qu’on lui apporte beaucoup de vécu. On trouvait des choses tellement fortes dans la réalité qu’il y avait à peine à les déformer, mais il savait très bien à quel moment il ne fallait plus dramatiser. Dans les écoles américaines, on apprend à faire des sitcoms, des films de télévision, des films scientifiques… Ici, quand un scénariste se décide pour la profession, il faut presque qu’il réinvente toutes les règles. Mon activité de ‘producer’ à TF1, depuis 1985, est beaucoup facilitée par mon expérience de scénariste. La plupart des ‘producers’ qui travaillaient pour les grands studios, étaient d’anciens scénaristes. Il reste toujours quelque chose d’un bon scénario même si le film est mal filmé ou mal joué. En France, les scénaristes sont des individualités brillantes, qui viennent du cinéma, de la littérature ou du journalisme, mais la télévision est souvent quelque chose que l’on ‘découvre’. Dans les années 1960, les directeurs de télévision venaient des grandes écoles. Aussi, ils étaient contents qu’on leur propose des sujets historiques. En plus, à cette époque, il y avait une censure politique, des interdits sur les mœurs… C’est une facilité de s’abriter derrière une œuvre historique ou d’adapter un grand auteur. Cela dit, l’école historique du cinéma doit beaucoup à Rossellini qui a tourné ‘La Prise de pouvoir par Louis XIV’ avec les seuls moyens de la télévision française. Il y a un type de reconstitution avec de nombreuses informations sur la manière dont on vivait à cette période. Malheureusement, dans la plupart des dramatiques télévisées, on est toujours avec les mêmes accessoires, les mêmes châteaux, les mêmes costumes. A la télévision, rien de tel qu’une bonne série pour faire de l’audimat. Mais les films que les réalisateurs savent faire sont des films d’auteur. Ce qui me fait espérer, c’est qu’aux États-Unis, la série B a réussi à faire des films à la fois personnels et qui concernent le monde entier. Pour cela, il faut avoir des héros. Le cinéma français a beaucoup fonctionné sur le côté marginal des personnages, et tendance à faire des films à la première personne. La plupart des séries B américaines ont été réalisées au moment du New Deal, par des cinéastes plus ou moins de gauche, et ils arrivaient quand même à s’exprimer parce que c’était codé. On n’a pas eu cette expérience en France, à part quelques grands films commerciaux. Truffaut a plu dans le monde entier, parce qu’il avait un langage universel. Un scénariste américain, ‘black-listed’, Michael Wilson, nous avait fait remarquer : ‘Les scénarios que vous faites, nous savons les faire. Mais nous, nous faisons des scénarios pour plaire dans le monde entier. On répondait que c’était commercial. Il avait répondu : Savez-vous pourquoi on a créé la règle des trois unités ? Pour être universel !’ La vraie culture cinématographique, ce n’est pas de faire des claquettes sur le trottoir en chantant ‘Singing in the Rain’, mais de bien voir comment un film est construit, comme Truffaut le faisait avec Lubitsch. »
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Citer

Nicolas Schmidt. « Du bon usage des règles d’écriture ». Entretien avec Claude de Givray, directeur d’unité de programmes. CinémAction, 1992, Les Scénaristes de télévision, coordonné par René Prédal, CinémAction série TV (2), pp.157-165. ⟨hal-02619076⟩
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